感天动地窦娥冤・一半儿

1. 泪漫漫：泪水涟涟不绝的样子。2. 点儿流：一滴一滴地淌。3. 索债：讨债，指蔡婆向赛卢医讨要本息。4. 连忙／慌：均形容急遽匆迫之态。5. 缘由：原委、缘故。6. 卜儿：元杂剧中老妇角色，此处为蔡婆。7. 正旦：女主角窦娥。8. 羞人答答：羞答答、羞人答答，形容害羞难以启齿。9. 怎生：怎么、如何。10. 徘徊：犹疑不定、欲行又止。11. 【一半儿】：仙吕宫曲牌，定格末句作'一半儿……一半儿……'，本曲恰用定格收束。

为什么她泪水涟涟、不住地一滴一滴流？莫不是为了讨债与人家惹起了争斗？我这里连忙迎接、慌忙问候，她那里却要开口说个缘由。

（蔡婆说：羞人答答的，教我怎么说法！）（正旦唱）只见她一半儿徘徊犹豫、一半儿羞丑难当。

这支【一半儿】写窦娥观察蔡婆从赛卢医家讨债归来时的情态，是《窦娥冤》第一折里张驴儿父子闯入前的关键过场。曲子以悬念结构：首句'为甚么泪漫漫不住点儿流？'劈头一问，见蔡婆泪流不止；第二句窦娥即刻自猜：'莫不是为索债与人家惹争斗？'——她不知道婆婆刚在荒郊被赛卢医勒命，只从常理推测，一问一猜之间，观众与窦娥信息不对等，悬念顿生。'我这里连忙迎接慌问候，他那里要说缘由'两句对举，一'连忙'一'慌'，写窦娥的殷勤体贴，孝媳形象于动作中见；'他那里要说缘由'欲言又止，引出蔡婆宾白'羞人答答的，教我怎生说波'——原来她在荒郊被张驴儿父子救下，又被强索婆媳双嫁，这等难以启齿之事，故作羞态。末句'则见他一半儿徘徊一半儿丑'是曲眼，也是曲牌【一半儿】定格'一半儿……一半儿……'的妙用：'徘徊'写其吞吞吐吐、欲行又止，'丑'字尤精——不作'羞'而作'丑'，既是元曲用字的泼辣生猛（羞态可憎亦复可笑），又暗含窦娥对婆婆失态的微责，为下文婆媳因招婿一事冲突、窦娥怒斥婆婆'没的贞心儿自守'预设了情感的裂缝。全曲纯用旁观视角与口语白描，把一个重大剧情转折（张驴儿入宅）全部藏在'一半儿徘徊一半儿丑'七个字的观察里，含而不露，最见关汉卿经济之笔。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。