刘夫人庆赏五侯宴・七弟兄

1. 见来、料来：看来、想来，两个悬度之词连用，写先自忖度再眼见的心理层次。

2. 英才：杰出的人物，此处指李从珂这样的少年英杰。

3. 两步为一蓦：蓦（mò），迈、跨；两步当作一步跨，写走得急、步子大，极言心情迫切。

4. 大踏步：迈开大步。

5. 一伙上前来：一班人一起走上前来，指随行的众军士官员同至。

6. 低着头展脚舒腰拜：展脚舒腰，舒展双足弯下腰身；形容跪拜行大礼的恭谨姿态。

我这边看来、想来，真是个人才，一进门来两步并作一步跨，大踏步地，一伙人一齐走上前来，低着头、舒展着腰身下拜。

这支【七弟兄】写从珂一行进入刘夫人门庭的一瞬，是全剧中以动作写心情的绝妙一段。曲子的巧妙在于视角的层次：唱者是刘夫人，她不是先看见人，而是先在心里“见来、料来”——看也看过了，想也想过了，断定“这个英才”必是自己日夜挂念的从珂。两个悬度词连用，把老夫人既盼又疑、既认又不敢遽认的心理演染得层次分明：这份“料”，是基于此前种种信息的推断，也是基于血缘直觉的预感，五字之中藏着一颗悬了十八年的心。随即镜头落到动作上：“入门来两步为一蓦”，蓦是跨越之意，两步并作一步跨，写从珂走得又急又大；一个少年英雄，平日“雄赳赳名扬四海”，此刻却恨不得一步跨进门槛——大步流星写的是急，急的根由是十八年思亲之情再也按捺不住。以步态写心态，不著一个“急”字而急态如画，这是元曲“以形传神”的典型笔法。“大踏步一伙上前来”再补一笔：不止从珂一人，随行军士官员一齐涌上，与上曲武装护送的排场遥相呼应，声势仍盛。而结句陡然收束：“低着头展脚舒腰拜”——来时大踏步何其张扬，拜时低头舒腰何其恭谨，一放一收，恰见这个人物的两副面目：在军队里他是统帅，在母亲面前他是孩儿。这一拜拜得极郑重，“展脚舒腰”四字分解了跪拜的每一个动作，如同慢镜头，把少年将军对长亲的敬意写得纤毫毕现。全曲五句，由心到步到拜，三层递进，纯用白描而人物神态呼之欲出，是关汉卿写“戏眼”动作的又一实例。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。