张君瑞闹道场(第一本)・赚煞

1. 赚煞：元杂剧套曲中收尾的曲牌之一，用于一套曲将尽处总束全篇。

2. 饿眼、馋口：如饥似渴的眼睛和嘴，形容贪看贪恋之极。

3. 涎（xián）：口水。

4. 空着我：白白地叫我、平白让我。

5. 秋波：喻美人清澈如秋水的目光。

6. 小生：读书人自称，张生自指。

7. 庭轩：庭院与长廊。

8. 争奈：怎奈、无奈。

9. 梵王宫：佛寺，梵王指大梵天王，此代指佛门寺院，即普救寺。

10. 武陵源：陶渊明《桃花源记》所载武陵渔人发现的世外桃源，喻令人神往的仙境乐土。

我饥渴的眼睛望得几乎要穿透，馋涎在口中白白地咽下，白白叫我相思的病染入骨髓，怎当得住她临走时那回眸秋波的一转！不要说是我张生，就是铁打石铸的人也会被撩得情意缠绵。

走近庭院廊轩，花与柳争奇斗艳，正午的日光下塔影在庭中显得圆整。

春光就在眼前，怎奈心上的人儿不见，竟把这一座佛寺梵王宫疑心成了武陵的桃花源。

（众人一同下场）。

【赚煞】是此一套曲的煞尾，也是第一本前半的收束之笔，把张生初见莺莺之后的相思推到极点。起笔三句“饿眼望将穿，馋口涎空咽”以“饿”“馋”写痴，词近俚俗而情极真切——眼中望穿、口中空咽，纯是不得近前的煎熬；“空着我透骨髓相思病染”明言病根已入骨髓，“怎当他临去秋波那一转”一句千古传诵：她临走时那回眸一转的目光，如何抵挡得住！“秋波”喻美人眼目如秋水之清澈流转，“一转”把瞬间眼神写成万钧之力，成为压垮铁石人的最后一击——“休道是小生，便是铁石人也意惹情牵”，以铁石人陪衬，极言此眼波无可抗拒。后半转写景：“近庭轩，花柳争妍，日午当庭塔影圆”，日午塔影、花柳争妍，春光正好；“春光在眼前，争奈玉人不见”以乐景写哀，一倍增其愁。末句“将一座梵王宫疑是武陵源”最为奇妙：佛门梵刹本应四大皆空，张生却疑心它是陶渊明笔下的武陵桃源——佛地成了情天，正见得情之所钟足以颠倒乾坤。全曲俗语与雅词并用，激情与写景相济，收束处宕开一笔，余味悠长，煞尾功力可见。

王实甫（1260年-1336年），名德信，大都（今北京市）人，祖籍河北省保定市定兴（今定兴县）。元代著名戏曲作家，杂剧《西厢记》的作者，生平事迹不详。王实甫与关汉卿齐名，其作品全面地继承了唐诗宋词精美的语言艺术，又吸收了元代民间生动活泼的口头语言，创造了文采璀璨的元曲词汇，成为中国戏曲史上“文采派”的杰出代表。著有杂剧十四种，现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事，有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种，各传有曲文一折。