破幽梦孤雁汉宫秋・隔尾

1. 隔尾：曲牌名，南吕套中用于段落之间的过渡之曲。

2. 恁的般（nèn）：那样的、这般。

3. 长门：汉长门宫，失宠妃嫔所居，代指冷宫。

4. 宫娥：宫女。

5. 偏心儿：偏了心思、一心偏向。

6. 描不成画不就：形容美貌无法描画；呼应剧中毛延寿丹青点破之事。

7. 菱花：菱花镜，古代铜镜多作菱花形，代指镜子。

8. 自羞：自己羞怯自怜。

9. 广寒殿：传说中月宫广寒宫，嫦娥所居。

10. 嫦娥：神话中窃药奔月、居广寒宫的仙女，此处喻昭君之美。

像那样在长门宫里抱怨的旧日宫娥，哪知道朕在西宫这边一心一意、连梦境都与她相熟。

我爱她晚妆才罢，那模样描也描不成、画也画不像，她自己对菱花镜还自感羞怯。

（走到昭君背后看她）（唱）我来到这妆台背后，原来月明之中，广寒殿的嫦娥就在这里。

此为《汉宫秋》第三折隔尾曲，写元帝夜至西宫、潜看昭君晚妆的旖旎一幕，短章而情致幽微。起句"恁的般长门前抱怨的宫娥旧，怎知我西宫下偏心儿梦境熟"以长门与西宫对举：长门宫中那些抱怨失宠的旧日宫娥，哪知朕在西宫这边一往情深、连梦境都与她相熟——"偏心儿"三字口语入曲，写情有所专、心无旁骛之态。继而"爱他晚妆罢，描不成画不就，尚对菱花自羞"三句最是传神：她晚妆才罢，那容色竟描不成、画不就（呼应前文毛延寿画图点破、丹青难写之情节），连她自己对着菱花镜也自感羞怯——不写观者之叹，而写美人揽镜自羞，以人写人，美在旁观者的想象中愈发无穷；"自羞"二字兼含自怜自惜，幽独之态与倾城之色浑然莫辨。末二句"我来到这妆台背后，原来广寒殿嫦娥在这月明里有"写帝王蹑步至妆台之后，蓦见镜中月下人影，惊为广寒嫦娥——化用嫦娥奔月之典，把烛月掩映下的昭君写成人间仙子；"妆台背后"的偷觑视角又添几分爱而近狎、情而忘位的帝王痴态。全曲以镜、月、妆为意象核心，光色朦胧，情语缱绻，是元杂剧写儿女风情的隽品；而丹青难写、唯镜中得见的笔墨，也为后文图画误人、生离死别的悲剧遥伏一笔。

马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京，有异议）人。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。