前腔

1. 提：从井中汲水，提水。2. 吊：以绳系桶悬入井中汲水，即"吊桶"之吊。3. 荣枯：草木的茂盛与枯萎，喻盛衰变化。4. 富家儿：富家子女，三娘本为李家庄主之妹，出身富裕。5. 颠倒：反倒、反而，命运翻转之意。6. 驱使：被差遣使唤，指沦为供人役使的奴仆。7. 伊家：他、他家，指兄嫂。8. 不颐体：颐，保养；谓无暇顾及自己的身体体面。

井又深又干旱，水很难汲取。

一井的水都被我吊干了。

井水尚且有枯有荣，

我的眼泪何曾停止过？

我本是富家的女儿，

偏偏倒转来做了供人驱使的奴仆。

不怪他家无礼，是我命该如此。

倘若有片刻的差错迟慢，

乱棒打下来，也顾不得自己的身子。

此为《白兔记》最著名的井台戏文之一，写李三娘被兄嫂逼令汲水、自伤身世的唱段，是全剧苦情的核心笔墨。起句"井深干旱，水又难提。一井水都被我吊干了"以极朴素的口语写汲水之艰：井深水涸，几乎被她日日汲取而"吊干"，一个"吊"字既是挽绳汲水的实写，也隐然有把心血一滴滴吊尽之痛，夸张中见日复一日的煎熬，民间文学的直白力量正在于此。"井有荣枯，眼泪何曾得住止"陡然一转，由井及己：井水尚有枯荣盈涸，而我的眼泪何曾有一刻停得住？以井之有竭衬泪之无竭，物我对照，是曲中警句，也可见主人公于苦难中犹存的诗性感悟。"奴是富家儿，颠倒做了驱使"揭出命运落差——本是富家之女（李家庄主之妹），如今"颠倒"沦为供人驱使的奴婢，两个短句一句身份、一句现状，不着一怨字而怨气自深。以下自解自宽："莫怪伊家无礼，是我命该如是"，把兄嫂的无礼归于己命，逆来顺受之语愈见其处境之无助；而结句"倘有时刻差迟，乱捧打来不颐体"露出真相——稍有差池便遭乱棒加身，"不颐体"谓无暇顾惜体面身躯，前文的自我宽解至此被现实击碎，隐忍与摧残互为表里，读之酸鼻。全曲字字本色，正是元明南戏写民间苦难的第一等笔墨。

刘唐卿，元代杂剧、南戏相关作家。其作品多取材历史传说和伦理故事，重视舞台叙事与曲辞表达，代表作常见于《白兔记》等戏曲系统。