桃李争放

1. 桃李争放：曲牌名，取桃李春天竞相开放之意，此处借为起兴。2. 梅香：宋元时对婢女的通称。3. 只得：只好、不得不。4. 堂前：厅堂之前，家中正厅。5. 听取使：听候差遣、听候使唤。

听得（主人）叫唤梅香，只好来到堂前听候差遣。

此曲（【桃李争放】）仅存两句，是南戏残曲中典型的过场短唱，由婢女梅香应声登场时所唱。曲牌"桃李争放"以春日桃李竞相开放的烂漫景象为名，本身便含起兴之意：堂上正有家事差遣，恰如春风催动花信，人物应时而动。唱词"听得叫梅香，只得堂前听取使"，全用婢女口吻：听得主人呼唤梅香，只得来到堂前听候差遣。一个"听得"写出召唤自上而下，一个"只得"却极有分寸——"只得"者，不得不也，仆婢之身，随呼随到，纵有别事亦须放下，这两个字把封建家庭中婢女身不由己的处境，轻轻一点便透出三分为难、七分为恭的常态心理。南戏场上，此类短曲最见安排功夫：其功能在承接场面、转换人物，为下一出的正戏铺路；梅香既奉命而至，后文或传话、或备酒、或伺候出行，情节由此接榫。此曲文字虽短，而称谓（梅香）、处所（堂前）、动作（听取使）一一交代明白，无一赘字，正是书会才人场上文字简净当行的本色。就今存文本论，全曲虽残，仍可窥见元代家庭戏中主仆关系的日常一角与其间不平等的淡淡投影。

萧德祥，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，语言重曲辞声律和舞台表达。生平资料仍可结合曲目来源继续细化。