黑旋风双献功・一半儿

1. 一半儿：曲牌名，常用于小令，此处为剧中曲。2. 适才：方才、刚才。3. 趄（qiè）：斜身、歪着身子，把身体趄即身子歪斜偎倚。4. 乔才：坏家伙、无赖，对白衙内的詈称。5. 横摔着鞭儿：横挥着马鞭，形容扬鞭得意之态。6. 穿插的别：摇摇摆摆、歪歪斜斜的样子。7. 模状儿：描摹出的模样。8. 朦胧：模糊不清。9. 切：确切、真切。

我方才在路上、马上见过他们一些模样：那一个妇人叠坐在鞍子上，把身子歪歪斜斜地偎着；那一个坏家伙横挥着鞭子，摇摇摆摆地显得格外得意。

我打个模样儿说一说——正应了那句话：有一半儿模糊，倒有一半儿真切！

这是李逵向孙孔目描摹撞马所见的一支小曲，人物声口之活、观察之细，令人绝倒。前两句是模状儿的正文：一边是妇人叠坐着鞍儿把身体趄——叠坐已是不合礼数，身体趄三字更写出她偎倚在男子身前的亲昵之态；一边是乔才横摔着鞭儿穿插的别——扬鞭横挥、身体扭摆，一副小人得志、招摇过市的得意相。两个人物一偎一摆，寥寥十余字，姿神情态跃然纸上；而李逵能于匆匆一瞥、跌了一跤之后捕捉到这些细节，足见其眼利心明，与前文莽撞的外表恰成反讽——这正是元杂剧塑造李逵的核心手法：表愈莽，里愈细。最妙在结句“可不道有一半儿朦胧倒有一半儿切”：李逵坦白自己的描述一半模糊、一半真切，不求全责备，但求对证。这句自白看似认拙，实则包含着精明的证词逻辑——马背上匆匆一瞬，岂能件件看清？肯承认朦胧处，恰使真切处更为可信：妇人偎倚、恶少扬鞭这些最刺眼的细节，他是确凿看真的。粗人说话自有粗人的诚实与机巧。此曲亦含反讽暗流：那朦胧与真切之间的妇人，孙孔目一听便知是自家妻子——真切的部分恰恰是他的奇耻大辱。喜剧的表层之下，悲剧的隐痛已然埋下，谐谑与沉痛一线之隔，正是此剧深沉处。曲牌一半儿的叠句格式（一半……一半……）与内容天然契合，形式与情事相得益彰。

高文秀，元代杂剧作家。其作品多取材历史、公案和英雄故事，语言质朴有力，善于营造戏剧冲突，是元杂剧中较有代表性的作家之一。