上马娇・鱼旋拿，柴旋打。无事掩荆笆，醉时节卧在葫芦架。咱，睡起时

1. 上马娇：仙吕宫曲牌名，多与【游四门】、【胜葫芦】等连用，句式短促明快，宜写俚俗生活情趣。2. 旋：随即、刚刚，元曲口语，有“现打现取”之意，二句连用强调自给自足、不假外求。3. 拿：捕取，指捕鱼。4. 打：砍伐，指砍柴。5. 无事掩荆笆：没有事情时就把柴门关上。荆笆（jīng bā），荆条编的门或篱笆，代指简陋门户。6. 醉时节：喝醉的时候。时节，元曲口语，即“的时候”。7. 卧在葫芦架：躺在葫芦藤搭的棚架之下。葫芦架是农家寻常景物，卧于其下，极写田园随遇而安之乐。8. 烹茶：煮茶、煎茶。烹（pēng），烧煮。9. 咱：自称之词，此处作衬字插入句首，带有自我称道的口气，是元曲特有的口吻。10. 隐逸：指避世隐居，元代散曲中与“叹世”“归田”并列的常见题材，多写山林田园之乐以寄托对现实政治的疏离。

鱼是现拿的，柴是现打的。

没有事情时就把柴门掩上，喝醉了就躺在葫芦架下。

咱哪，睡醒之后，又现去烹茶。

这是贯石屏《隐逸》套数中的【上马娇】一曲，从黄昏月下转入日常生活场景，写隐者自食其力、随缘度日的琐细之乐，是全套中最富生活气息的一支。开篇“鱼旋拿，柴旋打”两个三字对句劈面而来：鱼是刚打的，柴是刚打的——“旋”字即“现、刚刚”之意，反复用之，强调凡事随用随取、不事储蓄的自足状态，与陶渊明“常著文章自娱”同一种乐天知命；“旋拿”“旋打”的口语叠用，节奏轻捷跳动，把劳作写成了乐趣而非负担。第三句“无事掩荆笆”承前收束：没有事情时便把柴门掩上，与外界隔绝往来，一个“掩”字上承【元和令】“将柴门掩落霞”，前后呼应，构成全套反复咏叹的关门闭户母题。接下来“醉时节卧在葫芦架”是全曲最传神的一笔：喝醉了就索性躺在葫芦架下酣睡——藤荫满架，醉人一枕，身外即是自家田园，无须寻访名山胜境，闲适之乐写得憨态可掬。结尾“咱，睡起时节旋去烹茶”以一个衬字“咱”的口语顿挫引出：睡醒之后又现烹新茶，醉与茶相续，卧与起相衔，日子便在这取之随手的循环中自成天地。全曲无一句言志，而隐逸之乐尽在鱼柴、荆笆、葫芦、茶烟之间，正是元曲“以俗为雅”、于日常琐碎中见天趣的本色写法。

贯石屏，元代诗人，作者资料正在补充中。