喜迁莺北・自别来模样，瘦恹恹病在膏肓。难当，越添惆怅，恰便似柳絮

1. 瘦恹恹（yān yān）：因消瘦而精神萎靡的样子。恹恹，形容病态疲倦。

2. 病在膏肓（gāo huāng）：病入膏肓，典出《左传·成公十年》，谓病位在心之下、膈之上（膏、肓之间），药力难及；此处喻相思成疾，深入难治。

3. 难当：难以忍受。

4. 柳絮随风上下狂：柳絮轻扬无根，随风上下翻飞，喻相思者心神不定、飘忽不宁。

5. 心劳意攘（rǎng）：心神劳损、意绪纷乱。攘，扰乱、纷乱不宁。

6. 一会家：一会儿。家，语缀，无实义，元曲常用。

7. 情牵恨惹：被情丝牵绕、被怨恨撩惹，谓悲喜怨爱交织。

8. 腹热肠荒：心里发热、肠中慌乱，形容焦急烦躁、心急如焚，元曲熟语。

9. 荆干臣：元代曲家，生平记载简略，工散曲，有闺情题材套曲传世。

自从分别以后，容颜模样，已瘦得恹恹无力，相思之病深入膏肓。实在难以承受，反而更添惆怅，恰好像那柳絮随着风上下颠狂。心神劳损，意绪纷乱，一会儿被情牵绕、被恨撩惹，一会儿又急得腹热心慌、五脏翻腾。

此为元代曲家荆干臣所作散曲【喜迁莺】（北曲），是一支写相思成疾的闺情套曲中的名段。题目所存的首二句'自别来模样，瘦恹恹病在膏肓'已把全段定在'别后之瘦、瘦极成病'的基调上：恹恹（yān yān），精神萎顿的样子；膏肓（gāo huāng）用病入膏肓之典（《左传·成公十年》，病至肓之上、膏之下，药石不及），谓这相思之病已入骨髓，非药可医。'瘦恹恹'三字承西厢'衣带渐宽'一路的写法，把抽象的思念化为可见的形销骨立。'难当，越添惆怅'承转之间愈转愈紧：难当，难以承受——这滋味难熬，而愈熬愈添惆怅，情绪如螺旋下坠。'恰便似柳絮随风上下狂'是全段第一个妙喻：柳絮轻薄无根，风来则上下颠狂，正似相思之人神魂无定、心绪飘忽——以絮拟心，取其轻、其乱、其不由自主，比喻本自眼前春景，熨帖天成。'心劳意攘'四字是对这种状态的提纯：劳，耗损；攘（rǎng），纷乱不宁——心为相思所劳，意为牵挂所扰，身心俱疲俱乱。结句'一会家情牵恨惹，一会家腹热肠荒'则把这'劳'与'攘'展开为时间的万花筒：一会家，即一会儿（'家'为词缀）；腹热肠荒是元曲熟语，谓心急如焚、五脏翻腾——一会儿被情丝牵着、被怨恨惹着，一会儿又急得腹热心慌。三个'一会'（题面一会家与句中叠用）把相思者坐立不安、悲喜无常的精神状态写得如闻如见。此曲全用白话与熟语，而'柳絮''膏肓'两个典故意象提挈其间，虚（心绪）与实（病体）相生，层层递进，是元人散曲写闺怨'以家常语道至情'的典型笔法，与王实甫、关汉卿笔下的相思曲同一机杼。

荆干臣，元代曲家或散曲作者。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。