洞庭湖柳毅传书・金菊香

1. 凌波袜：典出曹植《洛神赋》'凌波微步，罗袜生尘'，形容女子步履轻盈的丝袜，多用于仙姿女子，此处切合龙女身份。

2. 阶痕：足迹印上台阶，指走过的脚印。

3. 湘裙：湘地产的丝罗裙，泛指女裙。

4. 浑金椅：浑金，未炼之金、纯金；浑金椅指黄金铸成的座椅，极言水府宫殿的华贵。

5. 做见二亲科：科，元杂剧术语，指剧本中提示演员动作、表情的舞台提示语；'做见二亲科'即做出拜见父母的动作。

6. 电走雷奔：如闪电疾驰、雷霆奔涌，形容钱塘君救侄女时怒吞泾河小龙的迅猛声势。

7. 钱塘君：洞庭龙王之弟、龙女的叔父，性刚烈暴怒，闻侄女受虐，一怒径赴泾河杀婿救回龙女。

8. 驾风云的叔父：即指钱塘君，能驾驭风云、变化飞行。

9. 索是：真是、确是，元曲常用语。

我这小小的凌波袜，一级级印上台阶的痕迹；手提着还在滴水的湘罗裙，就这样走进殿门。

在这纯金的座椅前，拜见了我爹娘二人；想起那一场闪电飞驰、雷霆奔涌的救援，（又拜见钱塘君）驾着风云而来的叔父，您真是为此劳神了。

此为【金菊香】一曲，写龙女得救归来、重入龙宫拜见父母的场面，是全剧极富戏剧性的一段。起句'则我这凌波袜小上阶痕'从脚下写起，极见匠心：凌波袜典出曹植《洛神赋》'凌波微步，罗袜生尘'，本是形容水府仙姝体态轻盈的名句，作者拈来写龙女，身份、环境两相吻合；'上阶痕'三字尤为传神——那小小的袜底一步步印上台阶，是久别还家的步履，是劫后余生的踉跄，也是急欲见爹娘的急切，不用一句抒情，而情态俱出。次句'手提着沥水湘裙与你入殿门'，湘裙上还滴着水，这一细节既是水底世界的写实，又暗示她方从泾河风波中来，湿裙沥水的狼狈与入殿拜亲的郑重叠在一起，一个劫后归来的女儿形象顿时立体。'在这浑金椅前参了二亲'，正面写到拜见；'参'字是曲中常语，谓拜见行礼。紧接着'那一场电走雷奔'五字陡然一笔，回叙洞庭救难时钱塘君怒飞泾河的雷霆之势——那是她刻骨铭心的记忆，一念及此，惊魂犹在。于是笔势顺势而下，转向'驾风云的叔父你可也索是劳神'：当面拜谢这位叔父钱塘君。这一句妙在称谓与语气的分寸：钱塘君性如烈火、杀伐专断，龙女谢他却只轻道一句'劳神'，既含感激，又微微透出对这位暴烈叔父的敬畏与揶揄，庄谐之间，人物声口毕肖。整支曲子以动作细节（袜痕、提裙、参拜）代替静态抒情，以'电走雷奔'的回叙造成今昔对照的节奏起伏，把劫后重逢的悲喜交并写得真切动人，正是元杂剧曲白相生、以演带唱的高妙处。

尚仲贤，元代杂剧作家。其作品多取材历史传说和神怪故事，曲辞通俗而富舞台效果，代表作常见《柳毅传书》等题材系统。