十二月・正交颈鸳鸯拆离，恰双栖鸾凤分飞。效比翼鹣鹣独宿，乐于飞燕

1. 交颈：颈项相交，形容鸳鸯等水禽亲昵相依，喻夫妻恩爱。

2. 鹣鹣（jiān）：传说中的比翼鸟，一目一翼，须两两并飞，见《尔雅·释地》；“比翼”喻情侣不能分离。

3. 乐于飞燕燕孤栖：谓自比双飞的燕子，如今却落得孤栖；飞燕双飞本为成双之象。

4. 归鸿：南归的大雁，古人以为雁能传书，故以鸿雁代指书信使者。

5. 双鲤：代指书信，古乐府《饮马长城窟行》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。

6. 杳杳（yǎo）：深远无踪的样子。迟迟：迟缓不至。

正当鸳鸯交颈的时候却被生生拆离，恰好在鸾凤双栖的时节却两处分飞。

想像比翼鸟鹣鹣那样双飞，却只能独自栖宿；自比双飞的燕子那般快乐，如今却落得孤孤栖身。

托归雁传去的芳信杳无踪影，盼望中的鱼腹书信迟迟不来。

此为《春思》套数【十二月】一曲，通篇用比，把思妇的离恨写得密不透风。前四句是一组严整的鼎足对比：“正交颈鸳鸯拆离，恰双栖鸾凤分飞。效比翼鹣鹣独宿，乐于飞燕燕孤栖”——正当鸳鸯交颈之时被生生拆离，恰在鸾凤双栖之际分飞两地；想像鹣鹣那样比翼齐飞，却落得独宿；学飞燕那般双飞双乐，却只能孤栖。鸳鸯、鸾凤、鹣鹣（比翼鸟）、飞燕，四组成双的意象接连翻出，而“拆离”“分飞”“独宿”“孤栖”四语紧随其后，四个圆满的成双符号被逐一打破，比中带赋，反复咏叹，把“成双被拆”的痛感锤打四遍，是散曲铺排造势的典范笔法。其中“效比翼”“乐于飞”暗嵌“在天愿作比翼鸟”“双燕复双飞”等旧意，使俗曲有了乐府的底色。后二句由喻转实：“传芳信归鸿杳杳，盼音书双鲤迟迟”——托归鸿传递的芳信杳无踪影，盼望的双鲤（鱼腹藏书之典，代指书信）迟迟不来。鸿雁与双鲤本是古诗中最常见的信使意象，此处以“杳杳”“迟迟”两组叠字分别形容其无踪与迟滞，与上文四个“成双被拆”的意象相接：鸟犹不能传情，鱼书亦复不至，离恨遂无可排遣。全曲八句，六喻二实，先尽兴比、后落到盼，情绪由“怨拆”而“怨迟”，为下曲的直抒块垒再蓄一势，稳稳当当地完成了套数中段的推进。

张可久（约1270年～约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双璧”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。