油葫芦・荷月锄田夜始归，有欢迎童仆随，候门稚子笑牵衣。栽五株翠柳

1. 油葫芦：仙吕宫曲牌名。2. 荷（hè）月：背负月光，荷为扛、负，此指带月荷锄。3. 娃（稚）子：幼小的孩子。4. 五株翠柳：用陶渊明门前植五柳、自号五柳先生之典。5. 凝霜：凝结着霜，写菊经霜愈艳。6. 三径：汉代蒋诩隐居舍中三径，唯求仲、羊仲从之游，后指隐士家园，语出陶辞“三径就荒”。7. 就荒：已经荒芜。8. 乔松：高大的松树。9. 庭柯（kē）：庭中树枝。10. 怡：喜悦。

顶着月光扛着锄头耕田，到夜里才回到家，有童仆欢欢喜喜地相迎跟随，等候在门口的幼儿笑着牵住我的衣裳。

栽的五株翠柳被烟霭笼罩得茂密，种的一篱黄菊凝结霜华愈见娇媚。

三径小路边虽然已经荒芜，两株高松却欣喜地不曾移改。

盼望着庭前树枝上叶子交错成一片苍翠，我只是常常把笑颜展露得怡然愉悦。

此为翻《归去来辞》套中【油葫芦】一曲，敷演陶辞“乃瞻衡宇，载欣载奔。僮仆欢迎，稚子候门”归家一段。“荷月锄田夜始归”化用陶诗“晨兴理荒秽，带月荷锄归”，写戴月荷锄、入夜方归的躬耕生活；“有欢迎童仆随，候门稚子笑牵衣”，童仆相迎于前，稚子候门牵衣于后，一“笑”字写活小儿欢忭之状，田园亲情扑面而来。“栽五株翠柳笼烟密，种一篱黄菊凝霜媚”为工丽的对句：五柳用陶渊明宅边五柳之典，翠柳笼烟写其茂密；一篱黄菊凝霜写其傲霜之媚，菊为陶之最爱，“采菊东篱下”意境隐然其中。柳烟之密与菊霜之媚，一柔一劲，正是归园生活的两面。“三径边虽就荒，两乔松喜不移”又用“三径就荒，松菊犹存”原文：小路虽已荒了，而两株高松幸未移去——荒的是径，存的是松菊，荒中见守，暗喻节操不移。结句“盼庭柯木叶交苍翠，我则是常把笑颜怡”承“眄庭柯以怡颜”，望庭树枝叶交映苍翠，常展笑颜，收束于怡然自足。全曲一句一典而不觉堆垛，以曲家绮丽之笔写陶公冲淡之境，情致温厚。

张可久（约1270年～约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双璧”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。