双调・落梅风秋思

1. 桃叶：晋王献之妾桃叶，献之作《桃叶歌》相赠，渡口因名桃叶渡（今南京秦淮河畔），后以代指所爱恋的女子。2. 柳枝：即《杨柳枝》曲，乐府曲名；柳谐“留”，古人折柳赠别，兼指旧日别情。3. 仲宣楼：王粲字仲宣，避乱荆州依刘表，登当阳城楼作《登楼赋》，后世称仲宣楼，为思乡之典。4. 杜陵：在长安东南，杜甫远祖居此，杜甫自号杜陵野老、杜陵布衣，此处代指杜甫及其悲秋诗。5. 新雁：秋日初来的南飞鸿雁。6. 雁字：雁群飞行排成“一”字或“人”字，如天空之字，故称雁字，诗词中常与传书寄远相连。

怀念着桃叶，追忆着柳枝，胸中涌起仲宣登楼、杜陵悲秋那样的诗思。

白云深处飞来两三个新雁，想为我写下相思，却怎么也写不成一个愁字。

《双调·落梅风》题曰《秋思》，仅五句二十九字，却把曲牌、地名、人名、典故与雁字意象熔为一炉，是张可久小令中以密韵藏深情的一例。起句“怀桃叶，忆柳枝”连用两个乐府旧题：桃叶，晋王献之爱妾名，献之为作《桃叶歌》，后世以“桃叶”代指所恋女子；柳枝即《杨柳枝（枝）词》，乐府横吹曲，唐人倚声者众，柳又谐“留”，为赠别之物——一“怀”一“忆”，怀人是所思之人，忆柳枝是旧日赠别之辞，两个曲名之中已藏着一段情事。“仲宣楼杜陵诗思”承上点出悲秋怀远的文学谱系：仲宣即王粲（字仲宣），流寓荆州登楼作赋，其《登楼赋》“虽信美而非吾土兮”为思乡千古名篇；杜陵即杜甫（自号杜陵野老），其秋兴、夔州诸诗为悲秋之宗——诗人自言此刻的“诗思”，正接续着仲宣登楼、杜陵悲秋的传统，把个人的秋思安放进文学史的长河，小令遂有厚重的底色。结二句最妙：“白云中两三个新雁儿，写相思不成愁字。”秋雁南来，排成人字、一字，古人所谓“雁字”——雁阵本身就是天空写下的字。诗人却说：这几个新雁，想替我“写相思”，却怎么也写不成一个“愁”字——一是愁绪本无形，非笔画所能成；二是相思太深，连雁字也载不动；三是“愁”字拆开是“秋心”，秋雁排字，恰是天然来写这秋日之心，而终不能成，愈见其愁之不可名状。以雁足传书、雁字成行的旧典翻出新意，虚处传神，全篇遂空灵不尽，正是《落梅风》一体“语短情长”的极致。

张可久（约1270年～约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双璧”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。