尾声・调琴演楚骚，研朱点《周易》。风流似党进，终日醉如泥。磨龙香

1. 楚骚：屈原《离骚》及楚辞体作品，泛指骚体诗，多抒忧愤。

2. 研朱点《周易》：研朱砂以批点《周易》。《周易》为群经之首，讲穷变通久之理；朱，朱砂。

3. 党进：北宋初将领，行伍出身，官至节度使，为人朴直粗豪而有谐趣，世传其轶事，后为「粗人风雅」之典。

4. 醉如泥：烂醉如泥。泥虫传说为水中虫，醉则瘫软如泥。

5. 龙香：龙香墨，掺有龙脑香的名墨。

6. 呵冰笔：天寒笔冻，以口呵气使笔融化便于书写，古人苦寒挥毫的常景。

7. 乾坤清气：天地间的清正之气，谓诗文挥洒的清雄之气概。

8. 袁安：东汉汝南人，洛阳大雪，袁安僵卧闭门不出，曰「大雪人皆饿，不宜干人」，洛阳令举为孝廉，后官至司徒，为卧雪高士典型。

9. 说兵机：谈论用兵谋略，谓老而犹存用世之志。

10. 着人道：教人说、被人说。着，使、教。

调弄琴弦演绎楚骚，研开朱砂批点《周易》。

风雅像党进，整日醉得如泥一般。

磨起龙香墨，拂开花笺，呵开冻笔，挥毫写就乾坤间的清正之气，教人说一句：那卧雪的袁安老先生，到老还在谈论兵机。

此曲为「尾声」，是全套收束的一笔，写雪夜客窗中的文人自遣——调琴、读骚、点《易》、磨墨挥毫，于穷愁中翻出自家风骨，把前面诸支的凄清收束为一段疏狂自许，是全套的点题之章。

起首「调琴演楚骚，研朱点《周易》」，六个字两桩雅事：抚琴以演绎《楚辞》之幽愤，研朱砂以批点《周易》之玄理。楚骚是屈原放逐之悲的载体，《周易》是穷变通久之道之书，一骚一《易》，一柔一刚，恰是失意文人「发愤」与「明道」的两副药方，用典切境，不作泛泛点缀。

「风流似党进，终日醉如泥」忽然插入谐笔：党进是北宋初年行伍出身的节度使，粗人而附庸风雅，相传曾对人说「我尝见读书人爱掉书袋」云云，后世以之为粗中有趣的醉将典型；此以「风流似党进、终日醉如泥」自嘲，庄语谐用，雅事与醉态并置，把自己写成一个佯狂傲世的醉书生，自嘲中见自许。

「磨龙香拂花笺呵冰笔，挥写就乾坤清气」承接而下：磨起龙香墨（以龙脑和墨，名贵之墨），拂开花笺，寒天呵气融笔，挥毫写就的是「乾坤清气」——天地间的清正之气。呵冻笔是苦寒中的细节，「乾坤清气」是胸中的抱负：一笔从呵冻的窘迫直写到吞吐乾坤的豪迈，小与大、寒与豪相激，最有力量。

结句「着人道老袁安犹自说兵机」用袁安卧雪典故：东汉袁安大雪闭门僵卧不出，洛阳令行部见之，问何以不出，曰「大雪人皆饿，不宜干人」，遂举为孝廉——袁安是雪天高士的典型。此处却翻新其意：教人说，这位卧雪的袁安老先生，到老还在谈论兵机！卧雪本是恬退，说兵机却是用世之志，恬退其表、用世其里，正是元末失意士人怀才不遇、壮心不已的写照。

全曲雅、谐、豪三调递转，连用党进、袁安两典而皆翻旧为新，以「书生说兵机」收束全套，使《客窗值雪》不止于羁旅愁叹，更立起一副傲雪的风骨。

詹时雨，元代曲家或散曲作者。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。