紫花儿・一头相见，两意相投，百步相随。去秋同会，重午别离。伤悲，

1. 一头相见：一见面、一相逢；一头，一遇着。2. 两意相投：双方情意投合。3. 百步相随：相距不过百步便紧紧跟随，喻形影不离。4. 重午：农历五月初五端午节，又称重五。5. 和（huò）泪和愁：泪水伴着愁绪；和，拌和、掺和。6. 后约：后会的约期。7. 长亭：古时十里设一长亭、五里一短亭，供行人歇息，亦是送别之地。8. 执行临岐：解作“执手行至岔路口”，临岐即面临歧路；岐，通“歧”，古人临岐分别，歧路喻别离。

一见面便倾心，两下里情意相投，从此百步之内形影相随。

去年秋天还同会一处，到端午节便分别了。

伤悲啊，酒杯里和着泪、和着愁，一口咽下。

后会的日子，何年何月？抬起头来只见长亭，

手执着手，正站在那分别的岔路口上。

此为〔越调·斗鹌鹑〕套数中的〔紫花儿〕一节，承上曲追写佳人美好之后，转入二人情事的回顾与伤别的正面抒写。开篇“一头相见，两意相投，百步相随”三句以“一”“两”“百”三个数目字领起，工整如联：一见面便倾心，两下里情意相投，从此百步之内形影相随——数字由一而两而百，把由初见到知己到不弃不离的过程浓缩为三个递进的画面，语浅意足，是元曲“数词对”的妙用。“去秋同会，重午别离”转入时间线：去年秋天相会团聚，到端午节便告分离——秋会与夏别，聚短离长，只八个字便把一段情事的起讫交代清楚，叙述之简净正见曲家剪裁之功。“伤悲，和泪和愁饮酒杯”由叙转抒，是全曲情感的峰值：两个“和”字连用，泪和着愁，愁和着酒，一口酒杯里咽下的是泪是愁还是酒，已浑然莫辨；以酒浇愁而愁与泪俱入喉中，痛苦被写成了具体的吞咽动作，比直说“痛哭”更见沉痛。“后约何期”一句问得绝望：下次相会，何年何月？——离别之所以伤悲，正在于归期无凭。结句“举目长亭，执行临岐”以一个定格镜头收束全曲：抬起头来，只见长亭；手执着（伊人的手），正立在岔路口。长亭是古人送别之地，十里一长亭；临岐即面临歧路，人生别离的象征。举目、执手、临岐三个动作连缀，画面感极强，而“执行临岐”四字若解为“执手行至歧路”，则执手不放而终须各自登程，别意尽在不言中。全曲由叙而悲，由悲而问，由问而定格于离别一瞬，结构如画卷徐徐收拢于最后的一笔。

贯云石，号酸斋，元代散曲家。其曲作豪放清俊，题材多涉山水、隐逸、人生感慨和边塞风情，在元散曲史上具有鲜明个性。