双调・清江引

1. 双调·清江引：宫调名“双调”，曲牌名“清江引”，又名“江儿水”，五句二十九字，多用作小令，此为二首连章。

2. 春暮月：暮春时节，春季最后一月，即农历三月。

3. 宴赏：宴饮游赏。

4. 无明夜：不分白天黑夜；明，天明、白天。

5. 一任：听任、任凭。

6. 锦囊空：锦制的囊袋被掏空；锦囊本为储诗稿或藏物之袋（用李贺“锦囊贮诗”事则反用之，此当指钱囊、行囊），此处谓钱财用尽。

7. 金杯：贵重的酒杯，代指饮酒。

8. 落红：落花；红，花。

9. 多去也：大多飘零而去了；“去也”含送别口吻，也，语助词。

10. 杜鹃：鸟名，即子规，鸣声凄切，传说为古蜀王杜宇魂魄所化，啼至出血，故有“杜鹃啼血”之说。

11. 啼满枝头血：谓杜鹃啼血染红枝头，极言其声之哀。

12. 哽咽：哭时气结声塞、不能出声；哽，音gěng。

13. 离人：离别之人、客居在外或与所爱分离之人。

（其一）少年的身子正赶上了暮春三月，宴饮赏玩不分白天黑夜。

任凭锦囊被掏得空空，也不肯让金杯停歇——因为明天落花就要更多飘逝了。

（其二）纱窗外杜鹃的啼声更加凄切，啼得血染满了枝头。

正当离人哽咽饮泣的时候，又添上风雨交加的凄凉长夜——明天落花就要更多飘逝了。

此为赵显宏《清江引》二首连章，同押一韵，同以“明日落红多去也”作结，一写少年行乐，一写离人伤春，两相对照，遂使一句结语生出两种截然不同的况味，是元散曲小令连章法的佳例。《清江引》本张可久、乔吉所常调，仅五句二十九字，贵在言短意长。第一首起句“少年身正值着春暮月”，点明人物与时令：少年人正逢暮春——少年与春暮，一是生命之盛，一是节序之衰，两者相撞，正见行乐之急。“宴赏无明夜”写其酣：宴饮赏玩不分白天黑夜；“一任锦囊空，不放金杯歇”对仗精警：任凭装钱的锦囊掏空，也不许金杯停歇，挥金买醉，只争朝夕。何以如此？结句揭出：“明日落红多去也”——明天落花就要更多地飘逝了。春光将尽，青春亦然，及时行乐的背后，是对时光流逝的深切恐慌，欢语中藏着悲音。第二首翻入另一境：“纱窗外杜鹃声更切，啼满枝头血”，杜鹃啼声本已凄切，加之“啼血”传说（杜宇化鹃，啼至血出），更以“血”字染红枝头，与落红暗暗相映；“离人哽咽时，风雨凄凉夜”，人在屋内哽咽，风雨在窗外凄凉，内外交感，愁境森然。而结句仍是“明日落红多去也”——同一句落花，此处却成离人明日又将送别一层春色、又老一岁年华的哀悼。两首对读：同是“明日落红”，前首催人及时行乐，后首催人断肠；前首之“去也”是欢宴的借口，后首之“去也”是永逝的哀号。这种以同句复沓而异境翻用之法，比单纯咏叹更见匠心。此外，“落红”意象上承孟浩然“夜来风雨声，花落知多少”、李煜“流水落花春去也”之统绪，“多去也”三字又似口语又似挽歌，声情俱在。全曲不作深奥语，纯以时序意象与前后对照取胜，体现了元曲以浅语达深情、以常景见无常的本色美学。

赵显宏，元代诗人，作者资料正在补充中。