尾声・则为这惜花懒入秋千院，因早起空闲鸳枕眠，废寝忘餐把花恋。将

1. 尾声：套曲末尾的收束曲牌，南吕套多以【尾声】（或【收尾】）作结。

2. 懒入：懒懒地走进，兼有贪恋不忍离去之意。秋千院：设秋千的庭院，旧时为女子游戏之所，亦是春景的标志物。

3. 鸳枕：绣有鸳鸯的枕头，喻夫妻或闺中人眠具。

4. 废寝忘餐：顾不上睡觉、忘记吃饭，形容痴迷。

5. 笑捻（niǎn）：含笑捻弄。捻，用手指搓转、轻捏。

6. 鬓边：脸旁靠近耳朵的头发边，古时女子簪花之处。

7. 菱花镜：古代铜镜，背面多铸菱花图案，故以菱花代指镜子。

8. 显：显现、映照出来，谓镜中花面之影清晰可见。

只为爱惜这些花，懒得走进秋千院，因为起身太早，白白空对着鸳鸯枕睡眠，废寝忘食地迷恋着花。

她含笑捻起一枝花，斜斜地插在鬓发边上，手里拿着菱花宝镜，镜中花与人面交相辉映。

这是高秀文南【一枝花】套《咏惜花春起早》的【尾声】，也是全套的收束曲。全曲只三句十八字左右，却把主人公晓起惜花的痴情收在最后一个特写镜头里，戛然而止，余韵悠然。

“花枝笑捻，斜插在鬓边”承前曲“潜入花园”而来：她在花间久久流连，终于拈起一枝春花，含笑捻弄，随手斜插在鬓发之侧。“捻”字与“笑”字连用，是全曲的曲眼——“笑”见爱花之喜，“捻”见怜花之轻，惟恐伤了花朵，故只轻轻捻起；“斜插”则见其随意的娇态，人花相映，花簪于鬓，正是“人面花光相斗好”的传统意象。这一动作把前曲“露湿残妆面”的慵懒与惜花的痴情绾合为一：妆可以残，发可以偏，唯独鬓边不可无花。

“手执着菱花镜儿里里显”（原文作“手执着菱花镜儿里显”）是全曲的定格：她手持菱花宝镜，照看鬓边的花枝——花影与面影在镜中一同显现。菱花镜即古铜镜，镜背多铸菱花纹，故称；铜镜昏黄，晓光熹微，镜中人花双影朦胧，镜头由实景转入镜中虚景，套曲至此以一幅“晓镜簪花图”收束，不言惜而惜意自深。为何镜中“显”？正因为起身太早，天光未足，须持镜近观方见——一个“显”字，又暗暗回扣“起早”之题，针线极细。

从全篇结构看，首曲【一枝花】以鸟声、银河、晓露铺出春晓清境，以“珠帘未卷”衬起早之痴；此尾曲则以簪花、照镜收在人我俱醉的一瞬，由远景而特写，由外境而心象，景愈收愈小，情愈藏愈深。全套不着一字议论，纯以画面传情，把“惜花春起早”五字化成一连串晓色朦胧的可感镜头，正是散曲咏物写情“不粘不脱”的妙境，虽是元人小家手笔，亦自有清丽可喜处。

高秀文，元代诗人，作者资料正在补充中。