尾声・赋佳人的宋玉堪题咏，图仕女的崔徽枉费工。常记席上樽前那些陪

1. 宋玉：战国楚辞赋家，相传作《神女赋》《登徒子好色赋》，皆赋咏美人。

2. 崔徽：唐代歌妓，与裴敬中相恋，别后曾托人画自己的肖像寄裴，事见唐人传奇。

3. 玉钟：玉制的酒杯。

4. 丽情钟：情之所钟的绝色，钟为专注、集聚之意。

5. 漭漭（mǎng）：水宽广无边貌。

6. 闹垓垓（gāi）：喧闹纷扰貌。

7. 雨云台：指男女欢会之处，用巫山云雨典。

8. 莺花界：莺啼花开之地，代指妓馆风月场所。

9. 捱（ái）：等待、专候。

10. 糊突：糊涂、蒙蔽。

能赋咏佳人的宋玉，恰好可以为她题咏；能图写仕女的崔徽，为她画像也枉费了功夫。

常记起酒席樽前她那样的陪奉：喜滋滋地捧着玉钟，娇滴滴地带着笑容，实在是压尽了人间的多情绝色。

自己省察：黑漫漫的离恨天，白茫茫的迷魂海，闹嚷嚷的风月场，昏惨惨的雨云台。

上天安排的一切，都变作了莺花世界，专等着聪明人一头撞进来。

枕边的甜言蜜语糊涂了人的胸襟，花下的宴饮消磨了人的气色。

此曲咏宴席上的美人与风月场中的迷障，是汤舜民赠妓诸曲中带自省意味的一首。起句'赋佳人的宋玉堪题咏，图仕女的崔徽枉费工'，用一赋一图两个故实作衬：宋玉写神女、好色之赋，尚可题咏；崔徽自绘小像寄情人，终究是枉费笔墨——言外是眼前这位美人，古来才子画师皆不足状其万一，推许之高，先声夺人。'喜孜孜捧着玉钟，娇滴滴擎着笑容，端的是压尽人间丽情钟'三句即席写实：宴席樽前，她笑捧酒杯、巧笑盈盈，'压尽人间'四字把夸张推到顶点，端的是元曲豪放的夸饰口吻。以下陡然一转，'黑漫漫离恨天，白漭漭迷魂海，闹垓垓风月场，昏惨惨雨云台'四句排比，叠字形容词'黑漫漫''白漭漭''闹垓垓''昏惨惨'声态并作，把欢场写作愁海迷津——风月繁华的背后，是离恨、是迷魂、是昏暗，欢场即险场，此是全曲主脑。'天与安排，都变做莺花界，单捱着聪明的撞入来'尤含反讽：上天安排下这莺花世界，专等着聪明人一头撞进来，越聪明越易沉沦。收束'枕畔言糊突了胸襟，花下酒消磨了气色'，两两对偶作总账：甜言蜜语糊涂了人的心胸，花下之酒消磨了人的志气。全曲先扬后抑，由香艳入冷峻，正是浪子文人于风月场中既能沉酣又能自省的双重眼光。

汤舜民，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，语言重曲辞声律和舞台表达。生平资料仍可结合曲目来源继续细化。