・残云剩雨阳台上，空赢得两袖余香。则恐怕春夜长，东风壮，桃花飘荡，何处

1. 幺（yāo）篇：曲牌术语，指同一曲牌的再次叠用，犹言‘前曲之续’。

2. 阳台：宋玉《高唐赋》载巫山神女谓楚王‘妾在巫山之阳……旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下’，后以阳台代指男女欢会之地。

3. 刘郎：用东汉刘晨与阮肇入天台山采药、遇仙女，留半年归家，后重入山寻访旧径不可得的典故；诗词中多以‘刘郎’指情郎或久别重寻的旧侣。

4. 九日：农历九月初九重阳节。

5. 赋登楼：东汉末王粲避乱荆州，登当阳城楼作《登楼赋》抒怀乡忧时之思，后以‘登楼赋’指客中抒愁之作。

6. 山容瘦：秋天山色草木凋疏，显得清瘦，与‘人比黄花瘦’同一取譬。

欢会已散，阳台上只剩残云剩雨，

空赢得两袖里残余的一点香气。

只怕春夜漫长，东风越刮越猛，

桃花随风飘荡，

到哪儿去寻觅刘郎？

【九日渡江其一】秋风江上，我驾着一叶孤舟，烟水悠悠迷茫。

伤心之极，竟无诗句可以登楼题赋，

山容清瘦，老树也替人发愁。

此曲为汤舜民《小梁州·别情》的幺篇（换头续曲），紧承前曲‘无计锁鸳鸯’的别恨，进一步设想别后的凄凉，同时曲文还连带保存了《九日渡江》组曲的第一首前段。先说别情幺篇：『残云剩雨阳台上』，用巫山云雨之典——欢会已散，只剩‘残云剩雨’，点明好梦难再；『空赢得两袖余香』化用杜牧‘赢得青楼薄幸名’句式，一个‘空’字说尽：别去之后什么都留不住，只有袖间残余的一点香泽可供回味，缱绻中透出无限怅惘。『则恐怕春夜长，东风壮，桃花飘荡，何处觅刘郎』一连四句急转，写别后之忧：春夜漫长难度，东风愈吹愈紧，桃花随风飘荡无主——花落无主正是美人自况，飘零之惧尽在言外；结以‘何处觅刘郎’，用东汉刘晨入天台山遇仙女、后复入山寻访而不可得的典故，‘觅’字沉痛：人既飘荡如落花，情郎又从何处寻觅？以问句收束，余哀不绝。再看《九日渡江》首曲前段：『秋风江上棹孤舟，烟水悠悠』，孤舟一叶出没于烟水苍茫之间，起境即空阔苍凉；『伤心无句赋登楼』反用王粲登楼作赋之典——伤心到连登楼赋句也写不出，比‘有句’更见其痛；『山容瘦，老树替人愁』，秋山清瘦、老树萧疏，本是无情之物，偏说它们‘替人愁’，移情于物，物我同悲，炼一‘替’字而山水皆有了心肠。两曲合观，一写儿女之别，一写羁旅之愁，皆以景语结情，深得婉转之致。

汤舜民，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，语言重曲辞声律和舞台表达。生平资料仍可结合曲目来源继续细化。