越调・天净沙为董针姑作

1. 天净沙：越调曲牌，句式为六六六、四六，以名词意象排列见长。

2. 做意儿：故意地、有心作态。

3. 不采：不理睬。“采”同“睬”。

4. 甚娘：什么、怎的，女子嗔骂的俗语。

5. 签：扎、刺。

6. 敲才：詈词，犹言挨敲打的、该打的，此处为对情人的嗔骂昵称。

7. 玉纤、春葱：皆喻女子纤白的手指。

8. 远山：喻女子之眉，眉如远山，古诗文熟典。

9. 卖花声：卖花人的叫卖声，宋元市井习闻，常入诗词点染春光。

10. 穿绒：把绒线穿入针孔。

11. 呆答孩：发呆的样子。

12. 搭伏定：趴伏在、倚靠着。

13. 梅香：旧时对婢女的通称。

14. 一会家：一阵子、一时间。

（其一）

夜深时独自绣着罗鞋，

不言语倒卧在人怀中，

故意不理睬人。

什么在作怪！

绣针儿扎着了那该打的冤家的手。

（其二）

海棠花像轻轻染上的胭脂，

绿杨像乱撒开的青丝，

莺儿燕子成双成对。

她伤心地独自一人，

绣针儿搁下等待了多时。

（其三）

纤纤玉指弯得酸损，如春葱屈曲，

远山般的眉峰蹙得损伤，

早已是闲愁万种。

忽听得送来卖花的声音，

绣针儿还来不及穿上绒线。

（其四）

冷清清独自守着兰房，

闷恹恹倚定了纱窗，

呆呆地趴伏在绣床上。

一阵阵神魂飘荡，

绣针儿扎着了丫鬟梅香。

吕止庵【天净沙】四首同咏董针姑，以“绣针”为线索贯穿，是一组绝妙的闺情联章。第一首写夜绣：“夜深时独绣罗鞋”，深夜独坐绣鞋已见孤寂，“不言语倒在人怀，做意儿将人不采”写她绣倦假寐，故意不理人，撒娇作态，情态如画；结句“甚娘作怪，绣针儿签着敲才”陡起波折——绣针忽然扎了手指，她便嗔骂起来：“什么作怪！”扎着的正是那“敲才”（挨刀的、该打的，实是对情人的爱称），以针刺指写心绪不宁，构思极巧。第二首“海棠轻染胭脂，绿杨乱撒青丝，对对莺儿燕子”三句如工笔设色，以春色烂漫、鸟雀成双反衬下句“伤心独自”，即景见情，深得小令以乐景写哀之旨，“绣针儿停待多时”则见她心不在绣、神驰天外。第三首“玉纤屈损春葱，远山压损眉峰”写久坐支颐、蹙眉含愁之态：手指弯得酸了、眉头蹙得损了，都是相思磨人的外证；“忽听得卖花声送，绣针儿不待穿绒”最妙——一声卖花，惊破痴梦，针还未及穿线便搁下了，以市声入曲，声情并作。第四首“冷清清独守兰房，闷恹恹倚定纱窗，呆答孩搭伏定绣床”三叠词领起，铺写终日无绪；“一会家神魂飘荡，绣针儿签这梅香”——神思恍惚竟扎了丫鬟梅香的手，与第一首扎己指遥相呼应。四首结构上首尾相衔，皆以“绣针儿”收束，针即其人：针停则心驰，针扎则情深，以一物绾合全篇，是元曲组诗中构思精巧之作。

吕止庵，元代曲家或散曲作者。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。