双调・折桂令相思

“r”“”r'''1. 残春：春将尽之时。2. 啼痕：泪痕。3. 宝髻松：发髻松散，谓无心梳妆。风残楚云：楚云用宋玉《高唐赋》巫山神女“旦为朝云”之典，代指女子的秀发或欢会情事，风残楚云喻云鬓散乱、旧情凋残。4. 湘裙：湘地带花的丝裙。香褪：香气消减，喻人消瘦憔悴。5. 天台：用刘晨、阮肇入天台山遇仙女结缘之典，代指与情人的欢会之地或相思的情缘。6. 刘郎：即刘晨，此处是思妇自指所思之人——远去不归的情郎，亦暗用“前度刘郎”之意。7. 睚（yá）：顾视；“难睚”犹言难以释怀、难以开颜，从宽解为愁苦难熬。8. 杜宇：即杜鹃鸟，相传为古蜀王杜宇魂魄所化，啼声哀切，声如“不如归去”，诗词中常借以催归、写愁。

“r”“”可怜的人儿在病中送走残春，花又纷纷飘落，雨又纷纷落下。

罗帕上满是啼痕，泪又添了新的，恨又添了新的。

宝髻松散，如风吹残的楚岫云鬟；玉肌消瘦，香褪了湘地的罗裙。

人也昏昏沉沉，天也昏昏沉沉，灯也昏昏沉沉，月也昏昏沉沉。

东风啊，把天台的仙缘都吹老了；雨洒过园林，雾锁住楼台。

两叶愁眉，两行愁泪，两地愁怀。

刘郎去了啊——来，还是不来？桃花谢了啊——到了时节还照样开。

早已是苦难煎熬，恨只恨那无情的东西，一声声杜鹃啼得这么哀。

“这支《折桂令·相思》是兰楚芳写闺怨的长调，上下两片连环相扣，以叠字回环见长，是元曲中”叠字体“的典型篇章。上片起句”可怜人病里残春“，先立起一个病弱憔悴的思妇形象：人在病中，春又将尽，双重迟暮叠加；”花又纷纷，雨又纷纷“，落花与雨丝互文交缠，既写景又喻泪，愁绪随飞花乱雨扑面而来。接着”罗帕啼痕，泪又新新，恨又新新“，旧泪未干新泪又落，”新新“叠字把悲恨写成层层加码、无有穷尽的过程。”宝髻松风残楚云，玉肌消香褪湘裙“对仗工整，暗用巫山云雨之典——云鬟残乱，旧欢如梦，人瘦裙宽，脂香俱减，把相思的损耗写到肌骨。随后连用四个”昏昏“——人昏昏、天昏昏、灯昏昏、月昏昏，由内而外、由昼夜而灯月，整个世界都随着病人昏沉模糊，主客一体，情景莫辨，是叠字体的绝妙处。下片换头”被东风老尽天台“，笔锋宕开，用刘阮天台之典：东风年年复来，却把那段仙缘情事吹老褪色；”雨过园林，雾锁楼台“化用”雾失楼台“式的迷离意境，写出旧地重寻而烟水迷茫的怅惘。”两叶愁眉，两行愁泪，两地愁怀“三个”愁“字排比，由眉而泪而怀，且点出”两地“——愁不是一人独担，而是两处相思，怨中含望。”刘郎去也来也那不来，桃花谢也开时节还开“是全曲警句：人不如花，桃花谢了尚有再开之时，刘郎一去却音信杳然，疑问语气里满是悬望与怨怼。结句”早是难睚，恨杀无情，杜宇声哀“，本已愁苦难堪，偏又添杜鹃声声”不如归去”，归人未归而催归之声无情相逼，怨极恨极，收束哀婉。全曲叠字连环，一气贯注，声情摇曳，深得《折桂令》体性之妙。

兰楚芳，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，重视曲辞声律和舞台表现。生平细节后续仍可结合曲目来源继续校订。