点绛唇

1. 点绛唇：曲牌名，原为词牌，南戏北曲均用，此为番将上场时的引子。2. 净：戏曲脚色，多扮演反面或滑稽人物，此扮番（北方外族）将领。3. 番将：外族将领，番音fān，旧时对外族的称呼（此处带华夷之辨的时代色彩）。4. 势压中华：兵势压过中原华夏。5. 仁将夷化：以仁德感化外族，夷音yí，泛指四方外族，“将”意为拿、用。6. 威风大：威风浩大。7. 琵琶：弹拨乐器，本出西域，旧为胡乐的代表，故以“一曲琵琶”点染番地将领的塞外风情。8. 醉后驱鹰马：酒醉之后驱使猎鹰战马出猎，“鹰马”谓放鹰纵马，是游牧狩猎生活写照。9. 上：上场之意。10. 此曲为《幽闺记》中番兵（剧中为北方族兵南侵）统帅的上场曲。

（净角扮演番将上场）我兵势压过中华，以仁德去感化外族，威风浩大。

弹奏一曲琵琶，酒醉之后驱使鹰马出猎。

这是南戏《幽闺记》中番将上场的引子，寥寥二十字为全剧的战乱背景立起一个粗豪的对手形象。起句“势压中华”从兵势落笔，居高临下，四字便有千军压境之感——这部戏的故事正由北方兵马南侵、士民逃难而起，番将一露面，乱世的大幕便随之拉开。次句“仁将夷化”却出人意外：一个“仁”字加诸侵掠之将，以仁德教化四夷，是帝王口吻的自我标榜。这一句半是番将自我拔高的夸饰，半是剧作者的曲笔调侃——净角所扮人物的自我陶醉，本就带着滑稽的意味，观众在“势压”与“仁化”的自相矛盾中自能会心：恃势者偏要自称行仁，此中讽刺不言自明。三句“威风大”直白如口语，以净角的粗豪声口收住前面的铺排，恰合人物行当气质。末二句“一曲琵琶，醉后驱鹰马”以塞外风情的生活图景作结：琵琶本胡乐，鹰马是游牧，一曲、一醉、一驱，三个动作勾出番将鞍马酒猎的日常，粗线条而神气活现。此曲妙在全用人物自我口吻，无一句作者评断，而华夷之势、人物之骄、时局之危俱在二十字中，是南戏上场引子以简驭繁的范例，也为随后“兵荒马乱、兄妹失散、佳人蒙难”的主线情节做好了气氛铺垫。

施惠，字君美，元末明初戏曲作家。其代表作《幽闺记》为南戏重要作品，情节曲折，曲辞清丽，表现离乱时代中的婚恋、家国与人情伦理。