杜蕊娘智赏金线池・斗鹌鹑

1. 丽日和风：明媚的太阳、和暖的风，指大好春光。

2. 良辰美景：美好的时光与景物，语出谢灵运"天下良辰、美景、赏心、乐事，四者难并"。

3. 动脚是熬煎：一抬脚便是煎熬；动脚，行走。

4. 撞挺：磕碰、顶撞，谓稍一回头便受磋磨冲撞。

5. 拘束：束缚、管束。

6. 刚刚：仅仅、勉强。

7. 转过双眼睛：只够转动一双眼睛，谓被管束得只剩眼珠还能动。

8. 托生：佛教谓灵魂转世投胎，此处喻两人如今如隔世，各奔前程。

9. 安业着家：安于家业、守在家中。

10. 离乡背井：离开故乡，弃了家园；井，乡里。

白白虚度了丽日和风，白白耽误了良辰美景。

往常我一动脚步便是煎熬，一回头便是磕碰冲撞。

被拘管得只勉强能转动一双眼睛，到如今两个人竟像各自托生：

我依旧守着这门营生安身在家，他依旧离乡背井，飘零在外。

这支【斗鹌鹑】紧承前曲，由追念转为伤今。起首两句"虚度了丽日和风，枉误了良辰美景"以工整对仗领起，用"虚""枉"二字把大好春光一笔抹倒：风景再好，人不得自由，便只是虚掷。这是以乐景写哀的常法，而在曲中说得斩截痛快，不作闺阁吞吐语。"往常俺动脚是熬煎，回头是撞挺"，写妓女身在乐籍、行动受制的日常：抬脚是苦，回头也是苦，两句全用口语叠进，把无一处不掣肘的处境写成走不出的罗网。"拘束的刚刚转过双眼睛"更是奇语——夸张到只剩一双眼睛还能转，将人身不自由的悲愤推到极处，兼带黑色幽默，正是关汉卿笔下被侮辱者惯有的带泪的俏皮。"到如今各自托生"以佛家轮回语作转关：一场情事过去，仿佛各自换了一世人生。结句"我依旧安业着家，他依旧离乡背井"以"依旧"叠用收束：她仍困在原地守着妓业，他仍漂泊客途——所谓"托生"，实则什么也没有改变，拘束者依旧拘束，飘零者依旧飘零。全曲由时序之惜写到身世之困，再落到聚散之憾，层层收紧，怨而不怒中自有沉痛，是理解杜蕊娘后来以酒令试探、逼韩辅臣明心一节戏的伏笔。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。