诸宫调风月紫云庭・耍孩儿

1. 堂亡双亲：犹言堂上双亲，'堂亡'谓父母尚在高堂。2. 小可：轻微、寻常，此处谓把家门身份轻易改换、视同小事。3. 李亚仙、郑元和：唐白行简《李娃传》人物，郑元和迷恋妓女李亚仙沦为挽歌郎，亚仙劝其苦读，终登科第，为元曲习用典故。4. 撒板鸣锣：打板敲锣，指歌楼乐户卖唱行艺的营生。5. 倒寨计：设局倾陷、使人破家的圈套，妓家骗财手段之谓。6. 唱挽歌：郑元和沦落后替人唱挽歌谋生事，见《李娃传》。7. 风云气少，儿女情多：南朝钟嵘《诗品》评张华语，谓缺少慷慨志气而多缠绵之情，此处反用，谓两位家长绝非多情可欺之人。8. 甚末：什么，元曲口语。

早是你不该躲开了堂上的双亲，

你却还想把你家的门第身份轻易改换。

当年李亚仙苦劝的是你这个郑元和，

如今再休提那打板敲锣卖唱的营生。

倘若我娘知道咱这暗地里私奔，那手段毒辣赛过倒寨倾家的圈套；

倘若你父亲见了你这诸宫调说唱，那心肠更狠过当年唱挽歌的郑元和所受的惩罚。

你脖颈上刚挣开一道枷锁，

我娘难道是少了丈夫气概的人？你爹爹又哪来的儿女情长！

此【耍孩儿】是韩楚兰与灵春马私奔后劝诫对方（亦自警）之词，通篇用典对照，机趣与忧惧交织。起首'早是你不合将堂亡双亲躲，你却待改换你家门小可'，先责书生不该躲开堂上双亲、竟想把门第身份轻易改换——一句话点出私奔在礼法上的分量，'小可'二字把轻率之态写得逼真。接着连用两组妓家典故自比自警：'这李亚仙苦劝你个郑元和，再休提那撒板鸣锣'，以李亚仙雪夜劝学、郑元和丐中逢父的故事劝他莫再提教坊卖艺的营生，用典贴切——二人处境正与亚仙、元和相类，而卖唱正是元和沦落之始。'若还俺娘知咱这暗私奔，到毒似那倒寨计；若还恁爷见你这诸宫调，更狠如那唱挽歌'，以'毒似''狠如'两个比较句写双方家长的厉害：鸨母之毒如设局倾家之计，老爷之狠更甚于乞儿唱挽歌，夸张中含实感，把私奔败露的后果悬于头顶。结末'你脖项上新开锁，俺娘难道那风云气少，恁爷却甚末儿女情多'化用钟嵘《诗品》评张华'儿女情多，风云气少'之语反用：脖上刚脱枷锁，岂能再入罗网？两位老人岂是少丈夫气、多儿女情的人！曲词以问句收束，忧惧与诙谐并存，见出女主人公既有深情又极清醒。

石君宝，元代曲家。其作品多见于元曲、散曲或杂剧系统，题材涉及历史传说、市井生活、爱情离合、神仙道化与人生感慨，语言重曲辞声律和舞台表达。生平资料仍可结合曲目来源继续细化。