江州司马青衫泪・蔓菁菜

1. 当今驾：驾，本指皇帝车驾，转指皇帝本身；“当今驾”即当朝天子，剧中指唐宪宗。2. 面欺：当面欺瞒君主，古为大罪。3. 寻春色：寻访美人，旧时以“春色”喻美色。4. 儿家：古代女子自称“我家”，儿（音ní）为女子自称前缀。5. 强风情：强求风月之情；风情指男女情爱。6. 下榻：留下住宿，典出东汉陈蕃为徐稚特设一榻，“去则悬之”，后指留宿嘉宾，此处谑用作留宿。7. 措大：唐宋时对贫寒失意读书人的蔑称，犹言穷酸秀才。8. 酒游花：沉溺饮酒游冶、寻花问柳之人的谑称，元曲口语。9. 治国平天下：语出《礼记·大学》“修身齐家治国平天下”，儒家经世理想。10. 只道：只以为、只当作，表先误后悟。

他怎敢当面欺瞒当今圣上？他当日为寻访春色来到我家，

竟然还强要风月，留宿在我房中。

我只当他是个穷酸诗客、贪酒游冶的浪荡子，

却原来他也会治国平天下的大事。

此曲是兴奴在御前为白居易作证、追叙二人旧情的唱段，笔锋先抑后扬，于戏谑中见敬意，把一段风流韵事翻出“治国平天下”的大题目来，构思极有奇趣。首二句“他怎敢面欺着当今驾？他当日为寻春色到儿家，便待强风情下榻”，是兴奴替白居易向皇帝剖白：“他怎敢当面欺瞒陛下？”随即追忆当日白居易为寻访春色（即寻访美人）来到她家中，竟要强求风月、留宿下榻。这些话在御前直陈闺阁私情，毫无扭捏，正是元杂剧敢于写市井风情的本色；“强风情下榻”写白郎当日风流唐突之态，微含娇嗔的调侃，把恋人间的亲昵带入朝堂奏对，庄谐并举。结二句陡然翻转，是全曲警策：“俺只道他是个诗措大、酒游花，却原来也会治国平天下。”“措大”为唐宋人讥称贫寒失意的读书人之语，“酒游花”则是游荡诗酒、风流自赏之徒的谑称——兴奴坦承过去只把白居易看作一个会做诗、贪杯好游的花花公子，不料他竟真能经国济世。这一“翻案”笔法有三重妙处：其一，抑扬之间完成对白居易形象的塑造，从风流才子升格为社稷之臣；其二，暗合白居易《琵琶行》被贬的历史伤痕，才臣外放、忠而被谤，借妓女之口为“兼济天下”的贤臣鸣不平；其三，“风月”与“庙堂”在一支小令中打通，正是马致远杂剧借儿女之情写文士怀抱的惯用手法，亦折射元代文人进退失据、寄情勾栏的时代心理。语浅而意深，谑而不虐。

马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京，有异议）人。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。