大石调・青杏子骋怀

1. 大石调：宫调名，元曲十七宫调之一，声情一般认为风流蕴藉。2. 青杏子：曲牌名。3. 骋怀：纵情抒怀、开畅胸怀，语出王羲之《兰亭集序》“所以游目骋怀”。4. 花月酒家楼：花好月圆之下的酒楼，泛指歌楼酒馆等欢游场所。5. 追欢：追寻欢乐，多指寻欢作乐。6. 悲秋：对秋景而生悲感，语本宋玉《九辩》“悲哉秋之为气也”，泛指伤怀。7. 明眸皓齿：明亮的眼睛、洁白的牙齿，形容美人，语出曹植《洛神赋》。8. 歌莺舞燕：以鸣啭的莺、飞舞的燕比喻歌女舞妓的声容之美。9. 各逞（chěng）温柔：各自施展温柔手段。逞，夸耀、施展。

花好月圆的酒楼之上，

既可以追寻欢乐，也可以触景伤怀。

悲欢离合本是人间常事，

看那些明眸皓齿的歌女、如莺似燕的舞姬，

各自施展着万般温柔。

此为关汉卿〔大石调·青杏子〕《骋怀》套数的开篇首曲。起句“花月酒家楼”五字劈面而来，不着一个动词，却将风月场所的全部声色——花、月、酒、楼——并举叠出，如一幅工笔界画，是曲家“列锦”式起手，与马致远“枯藤老树昏鸦”同一手法。次句“可追欢亦可悲秋”立起全篇枢纽：同一处花月酒楼，既可以追欢买笑，也可以悲秋伤怀；“可……亦可……”并举，把欢与悲两种可能同时悬置，为下文张本。接着“悲欢聚散为常事”一语道破：悲欢离合本是人间常态，既如此，则不必执着于一端。以下“明眸皓齿，歌莺舞燕，各逞温柔”宕开写景：“明眸皓齿”用杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦”所本的曹植《洛神赋》语汇，写歌妓的美目皓齿；“歌莺舞燕”以莺燕喻歌舞女子之声容；一个“各逞温柔”——各自施展着温柔手段——则暗藏机锋：歌楼舞榭的温柔是“逞”出来的，是职业性的表演，欢场热闹之下，正伏着“可悲秋”的根由。此曲题名“骋怀”，即纵情抒怀之意，首曲确立了全篇“以欢写悲、于繁华见荒凉”的基调：花月酒楼既是欢乐之源，也是聚散无常之场。关汉卿自称“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，久历欢场，此曲以冷眼观繁华，三句写景而一句议论收束，骈俪工整中见透辟，是大石调套首的典范写法，也为后文各曲的骋怀逐欢预设了悲欢交织的底色。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。