卖花声煞・愁山闷海不许当敌，好教我无一个百刂划，耐心儿多陪下些凄

1. 不许当敌：不容抵挡、招架。当敌，抵当、应付，元曲习用语。2. 百刂划：即“摆划”（bǎi hua），安排、处置、想办法解决；文中为“无一个摆划”，即拿不出一点办法。3. 凄惶（qī huáng）：凄惨惶遽，形容悲伤不安。4. 陪下：陪着度过、长期相守之意，谓泪水相伴不断。5. 侍婢（shì bì）：婢女、丫鬟。6. 绣帘低放：把绣花的帘幕放低垂下。7. 莺花：莺啼花开，代指明媚春光。8. 憔悴（qiáo cuì）：形容人瘦弱萎靡、脸色不好。9. 卖花声煞：曲牌名，“煞”为套数末段曲调的通名。

愁闷像山一样压来、像海一样深广，根本不容人抵挡，

真叫我一点办法也想不出，只得耐着性子，长久地陪着流不尽的凄惶眼泪。

唤过丫鬟，把绣帘低低放下，将一道道门户紧紧关闭——

只因怕那莺啼花开的春色，嘲笑我这憔悴的模样。

此《卖花声煞》为套曲收尾一阕，所存曲文情绪最为沉痛。“愁山闷海不许当敌”一句劈空而来：愁如山积、闷似海深，不容人招架抵挡。“当敌”犹言招架、抵挡，俗语入曲，把无形的愁闷写成有形有质的庞然大物，可以压人、可以淹人；“不许当敌”更进一层——连招架的余地都不给，极言愁苦之不可排遣。继而“好教我无一个百刂划（摆划），耐心儿多陪下些凄惶泪”：“摆划”是安排、处置之意，愁重如山，人却束手无策，想不出一点办法，只得“耐心儿多陪下些凄惶泪”——既无计可施，便只好陪着眼泪慢慢熬。一个“陪”字最见惨痛：泪本出于不得已，却说成要“陪下”“多陪下”，仿佛眼泪也成了要长期相守的伴侣，痴语之中见至情。煞尾三句笔锋忽转，由内而外：“呼侍婢将绣帘低放，把重门深闭，怕莺花笑人憔悴。”唤丫鬟放下绣帘、关闭重门，原因竟是“怕莺花笑人憔悴”——怕春日莺啼花开之景嘲笑自己容颜憔悴。这一转折妙在无理而妙：莺花本无知，何从笑人？然正是这无理之想，写出愁人对青春景物的自惭自避，与“愁闻紫燕关关，倦听黄莺呖呖”一脉相承而更深一层——前曲是愁闻倦听，此曲索性闭门谢春。全曲由愁海难当、无计可施，到垂泪自守，到闭门避花，层层递进，愈转愈深，收束处以一“怕”字点睛，把离人自尊而脆弱的心理刻画得入木三分。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。