尾・家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微。遥望西湖暮山势，看了这壁，觑

1. 尾：套数末尾的曲牌，又称【赚煞】【尾煞】等，收束全篇。2. 掩映：彼此遮掩而互相映衬。3. 渠：他，第三人称代词，此处指“那人家”“户户”门前；“渠流水”即各家的流水。化用“问渠那得清如许”之“渠”字用法（一说渠即沟渠）。4. 峥嵘：高峻突出貌（峥嵘，音zhēng róng）。5. 翠微：青翠的山气、山腰幽深苍翠之处，此处谓楼阁高出于青山之上。6. 西湖暮山势：暮色中的西湖群山之势。7. 这壁、那壁：这边、那边，元曲口语。8. 丹青：红色和青色的颜料，代指绘画、画笔。9. 下不得笔：无从下笔、画不出来，极言杭州美景之丰富，纵是丹青妙手也难以描摹。

家家户户的门前掩映着一带流水，高耸的楼阁从青翠的山色中显露出来。

遥望西湖，暮霭里的群山起伏成势——

看了这一边，又望那一边，纵然有丹青妙手，也下不得笔画出来啊！

这是《杭州景》套数的尾声，寥寥数句，完成了全篇从铺陈到收束的最后一跃，其手法是以“画不出的景”来赞景，即古人所谓“以不写写之”。起二句“家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微”是两个平视与仰视结合的镜头：前句写低处——流水绕户，掩映人家，见杭州水乡“人家尽枕河”的温润；后句写高处——楼阁高耸，破翠微而出于山气之上，见湖山城市相涵的壮丽。一低一高，一水一山，“掩映”与“峥嵘”一柔一健，把杭州“三面云山一面城”的格局一联写尽。第三句“遥望西湖暮山势”把视线推向全曲最后的高潮：西湖至暮色中，群山连绵成势，这是全篇蓄势已久要写的核心风景，然而作者偏偏不再铺陈——不再用【梁州】中“琼瑶”“翡翠”“玻璃”的博喻去描摹，而是笔锋一转：“看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。” left看右看，美不胜收，以至于人间最擅摹写物象的丹青妙手也无从落笔。这正是以“言不尽意”“画不出现”作最高赞美的传统手法，与李白“眼前有景道不得”、白居易“曾拈玉笔难描摹”同一机杼；而在曲中，以“丹青下不得笔”这样斩截的大白话作结，尤其显得豪爽痛快。尾声之妙还在结构：首支总起，两支【梁州】穷形尽相地铺陈，到此忽然收煞，前文的“处处堪题”与此刻的“下不得笔”形成巧妙呼应——正因处处可题，才致于不知从何题起。全篇遂在一片赞叹与怅惘交织的余韵中结束，盛赞之中仍隐隐留着故都兴亡的深慨。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。