商调・梧叶儿别情

1. 梧叶儿：商调曲牌，句式短促。

2. 雕鞍：雕饰华美的马鞍，代指行人的坐骑、远行之人。

3. 锁：拴住、留住。

4. 春将去：春天将要过去。

5. 这其间：这时候、这期间。元曲口语。

6. 殃及杀：连累苦煞。殃，灾殃；杀，极甚之辞，同「煞」。

7. 愁眉泪眼：皱着的眉头、含泪的眼睛，代指思妇本人。

离别偏偏这样容易，相见却是这样艰难，

普天之下，哪里才能拴住他的雕鞍？

春光快要过去了，远方的人还没有回来。

在这段时日里，

受苦遭殃的，只能是这一双愁眉泪眼了。

《梧叶儿·别情》是一首仅有二十余字的极短小令，却把离别相思写到了极致，堪称「以少总多」的典范。起首「别离易，相见难」，六字三顿，化用李商隐「相见时难别亦难」意而更翻进一层：别离偏是容易的，相见偏是艰难的——一「易」一「难」，两相对照，怨怼之情溢于言表。人间最痛，莫过于分手只在一瞬，而重逢遥遥无期。「何处锁雕鞍」设问尤奇：不问「人何时归」，而问「何处能锁住他的雕鞍」——雕鞍代指游子所乘之马，锁鞍即留人。这一问把责任反诸游子：天下之大，竟没有一处可以拴住你、留住你的地方么？嗔怪之中含着无尽的牵挂与无奈，比直说「君心不坚」更觉深婉。「春将去，人未还」二句对举，时序与人事互文见义：春光将尽，而行人未归，春去尚有再来之日，人之不归却无定期，以自然之可再来反衬人事之不可期，语浅而意深。结尾「这其间，殃及杀愁眉泪眼」以元曲口语作结：在这春将尽、人未还的时节里，遭殃受苦的可就是这一双愁眉泪眼了。「殃及杀」三字俚俗而传神，把无形之愁写成了受苦受难的具体眉眼——人未还，先憔悴的是自己；灾殃不在远人，而在眼前愁损的容颜。全曲由怨别而问人、由候人而自伤，三层递进，末句落在自身，余味酸楚。语言全用白话本色，节奏短促急切，正是关汉卿小令「曲尽人情」的本色当行。

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了67种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。