浣溪沙·红蓼渡头秋正雨

1. 红蓼（liǎo）：蓼科植物，生长水边，秋日开红花，诗词中常与秋水渡头连用。2. 渡头：渡口。3. 鸥迹：沙鸥在沙滩上留下的足迹。4. 整鬟：整理发鬟。鬟，女子环形发髻。5. 含颦（pín）：皱眉含愁。颦，皱眉。6. 深浦：幽深的水滨。浦，水边。7. 愁煞：愁极、愁坏。煞，极甚之辞。8. 棹（zhào）船郎：船夫。棹，划船的桨，代指行船。9. 帆尽：帆影都看尽了，谓船只都已过尽。

红蓼花开的渡口，秋雨正下，

沙鸥的足迹印在沙滩，自成行列，

她迎着野风整鬟拂袖，衣香飘散。

她默默无言，愁眉微蹙，立在幽深的水滨，

几番愁苦，连船夫也为之神伤，

燕子归巢，帆影过尽，只剩秋水茫茫。

此词写秋日渡头候人不至的女子，是薛昭蕴浣溪沙中颇有画意的一首。起句“红蓼渡头秋正雨”，红蓼（水边开红花的植物）、渡头、秋雨，三个意象先声夺人：秋水边红蓼在雨中摇曳，色彩明艳而天气凄迷，艳与寒相映，正是人物心境的外化。“印沙鸥迹自成行”承写沙上：鸥鸟的足迹印在湿沙上自成行列，一“印”一“成”，皆无人之境——沙上只有鸥迹，没有人来，候人者的失望已暗伏于景中。“整鬟飘袖野风香”转入人物：她在野风里整理鬟发，衣袖飘举，风送香泽——候人者临风整妆，是期待与焦灼交织的细节，写来宛然如见。下片“不语含颦深浦里”，她默默无语，愁眉微蹙，立于深浦之畔，由动态转入静默，情绪由期待沉入怅惘。“几回愁煞棹船郎”宕开一笔：她的愁容几番让船夫也为之愁苦——借旁观者反应写其愁之深，是侧面烘托的手法，亦添现场感。结拍“燕归帆尽水茫茫”以景收束：燕子归巢，帆影看尽，只剩一片茫茫秋水。归者自归，去者尽去，独候之人立于水天茫茫之间，余韵不尽。全词纯用白描，不着一句情语（唯“愁煞”二字借船夫点出），而候人之痴、失约之怨俱在言外，得唐五代小令以景传情之三昧。

薛昭蕴，五代词人，作品收入《花间集》。其词多写闺情、离思、宴游和春秋景物，辞采秾丽婉转，是花间词派作者之一。