减字木兰花

1. 屈亭湘浦：屈原行吟的亭畔与湘水之滨，用屈原沉湘及湘妃泣竹一类楚地怨情典故，代指满含哀怨的水乡。2. 朝云暮雨：巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”之典（宋玉《高唐赋》），常指男女情事、缥缈难凭的欢爱。3. 知是谁何：不知究竟是谁。4. 赋得：作诗写出了。5. 浪许：轻易许诺、空许；或谓放浪自许，此处从宽解为无凭的许诺。6. 茸袍：毛茸茸的皮裘袍。7. 江梅：野生江边之梅，诗词中常喻孤高幽艳。

屈原行吟的亭畔，湘水的岸边，

把朝云暮雨的哀怨都倾诉尽了。

不知这些清愁究竟是谁写的，

竟能赋出这么多绵绵的愁绪。

爱它来了又懒得起身离去，

这份心意平生总要空自许诺。

穿尽了绒毛的暖袍，

想象江梅在雪后那种娇艳。

这首词以楚地愁怨的典故起兴，写一种缠绵不去的清愁。起二句连用两典：“屈亭湘浦”将屈原沉江、湘妃泣竹的千古之怨凝缩于水滨；“怨尽朝云还暮雨”又叠上巫山云雨之典——朝云暮雨本是缥缈欢爱之象，此处却与之“怨尽”，谓欢爱缥缈、终成愁怨，两个典故一经叠加，愁绪便有了历史的纵深。三、四句自嘲式一问：“知是谁何？赋得清愁尔许多”，不知是谁人竟能写出这许多清愁，明为问人，实为问己，将无端的愁绪推诿于“不知是谁”，是宋词中常见的俏皮而沉痛的笔法。过片“爱来慵去，此意平生成浪许”转入自省：所爱者来了便慵懒不肯放去，这份情意平生只是空许，一个“浪许”道尽了深情与无凭之间的落差，感慨极深。结拍“著尽茸袍，想像江梅雪后娇”以景收束：冬袍穿尽之时，想象的仍是雪后江梅的娇艳——所思之人是寒梅一般的形象，爱其高洁而终不可即。全词用典绵密而不堆垛，愁、怨、爱、悔交织，在赵彦端清婉词风中别具一种幽咽低回之致。

赵彦端，字德庄，号介庵，南宋词人。其词多写宴游、节令、离情和山水景物，语言圆熟清丽，情感细腻，著有《介庵词》。