念奴娇

1. 倚风含露：形容牡丹临风、带露的姿态。

2. 盈盈脉脉：仪态美好、含情相视貌，语本《古诗十九首》"盈盈一水间，脉脉不得语"。

3. 东君：司春之神，掌管百花开放。

4. 国艳、天香：指牡丹。唐李正封咏牡丹诗有"国色朝酣酒，天香夜染衣"句，后世遂以国色天香称牡丹。

5. 凝寂：凝伫于寂静之中，指晓妆打扮后的孤寂无人赏。

6. 芳菲：花草芳香，此指春天的花事。

7. 朝云：早晨的云霞；宋玉《高唐赋》有巫山朝云之典，此处兼含寄意于云之意。

8. 京尘：京城的尘埃，指京师繁华之地，亦含风尘阻隔之意。

9. 霓裳：《霓裳羽衣曲》，唐代宫廷乐曲，相传与唐玄宗、杨贵妃事相关。

10. 香亭北：用沉香亭典故，唐玄宗曾与杨贵妃在兴庆宫沉香亭北赏牡丹，命李白作《清平调》。

11. 老怀：年老者的心怀。

牡丹倚着清风、含着露水，仿佛轻轻皱眉又微微含笑，仪态美好，含情脉脉。

那素白匀染着嫣红的花色，可知费尽了春神多少心思气力。

晴日里如国色美颜酣畅，暖风中天香融融，连画师们都争相把它描摹下来。

可它开在绿窗朱户的深宅，清晨梳妆凝立的孤寂，又有谁看见呢？

三月的花事被它独占，千花百卉，算来都难与它争抢春色。

想借朝云寄托无限情意，回首却见京华烟尘阻隔迢迢。

舞罢霓裳羽衣曲，这一枝牡丹浑然像那醉倚沉香亭北的妃子。

旧日欢游已如梦幻，垂老的心怀，哪堪再去追念惋惜。

此词咏牡丹，是宋代常见的咏花题，但毛并不止于描摹形色，而是由物及人，把盛极而衰的感慨寄于花事之中。上片从花姿写起：“倚风含露”四字总摄牡丹临风带露的姿态，“似轻颦微笑”以拟人手法把花写得如美人般含情，“盈盈脉脉”化用《古诗十九首》“盈盈一水间，脉脉不得语”，使花有了人一样的顾盼神态。接着“染素匀红”写花色白红相间、浓淡得宜，而“知费尽，多少东君心力”一笔宕开，把花色的精妙归功于春神（东君）的匠心，暗含对造化成全之不易的体察，也为下文惜花埋下伏笔。“国艳酣晴，天香融暖”用唐人“国色朝酣酒，天香夜染衣”之典，正切牡丹“国色天香”的身份；“画手争传得”言其美到画家争相图写，仍是侧笔烘托。歇拍“绿窗朱户，晓妆谁见凝寂”陡然一转：花开在深宅，如美人晓妆无人得见，繁华中透出孤寂，咏花而兼写赏花者不得共赏之憾。

下片承此意脉，先极写牡丹之独尊：“独占三月芳菲”，千花百卉在它面前都难争春色，气足神完。然后“欲寄朝云无限意，回首京尘犹隔”转向抒怀：想借朝云寄托无限情意，回首却为京华尘埃所隔——这里可能有故都旧游、人事暌离的影子，花好而人隔，乐景顿生哀意。“舞破霓裳，一枝浑似，醉倚香亭北”用唐玄宗杨贵妃沉香亭赏牡丹、李白清平调及霓裳羽衣之事，以牡丹拟贵妃，繁华中已含盛衰之感的暗示。结句“旧欢如梦，老怀那更追惜”收束全篇：昔日欢游如梦，垂老之怀更不堪追念惋惜，把咏物词提到身世之感的高度。全词上片写花之盛、下片写人之慨，以华丽意象起、以苍凉心绪结，映照之间，正是北宋末南宋初士人历经离乱后面对承平旧事的普遍心绪。全词依据任务文件所给正文作解。

毛并，宋代文学家或词人。其作品多写山水游赏、节序风物、酬唱赠答、仕宦感怀与个人情志，语言多清健流畅，体现宋代士人诗词中日常书写与抒情传统。生平细节后续仍可结合文献继续校订。