怨王孙・忆王孙

1. 浩渺：水面辽阔渺茫无际。

2. 秋已暮：秋已到晚暮，指深秋。

3. 红稀香少：花红稀疏、花不繁盛，香气也少了。

4. 水光山色与人亲：湖光山色仿佛与人亲近，拟人手法。

5. 莲子已成荷叶老：莲子成熟、荷叶衰残，时在秋末。

6. 青露：清凉的露水。

7. 苹（píng）花：白苹的花，苹为浅水植物，即四叶菜、田字草。

8. 汀（tīng）草：水边平地上的草。汀为水中小洲或水边平地。

9. 眠沙鸥鹭：眠宿在沙洲上的鸥鸟和白鹭，此二物常喻闲适忘机。

10. 不回头：不理睬，头也不回。

11. 人归早：游人归去得太早。

湖上风来，水波浩渺无际。

秋已到了迟暮，红的花稀疏了，香气也少了。

湖光山色却好像与人亲近，好得说不尽，无穷无尽。

莲子已经成熟，荷叶渐渐衰老；清凉的露水，把苹花和汀草都洗得干干净净。

眠宿沙洲的鸥鹭头也不回，好像也在怨恨——游人为什么归去得这样早。

这首《怨王孙》（一作《忆王孙》）是李清照咏秋景的名作，与她惯写的悲秋情调截然相反，全词以欣喜之心写湖上暮秋，清旷明快，在易安词中别具一格。起拍'湖上风来波浩渺'：湖上风来，水波浩渺无际——起笔即以大景开张境界，一扫闺阁词的逼仄。'秋已暮、红稀香少'点明时令：秋已到迟暮，红的花、香的气都稀少了——秋暮本易生迟暮之感，然而词人接下去却写出全然不同的体验：'水光山色与人亲，说不尽、无穷好'——湖光山色仿佛主动与人亲近，好得说不尽。'与人亲'三字是全词的词眼：在移情于物的手法下，山水不再是肃杀萧瑟的背景，而成了脉脉含情的知己，物我之间亲和无间；这种以自然为友的态度，近于陶渊明'山气日夕佳'的境界，在宋词中尤显清新可贵。下片'莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草'续写秋湖物候：莲子已经成熟，荷叶渐渐衰老；清凉的露水仿佛把苹花、汀草都洗得干干净净——'老''洗'二字一叹一喜，衰飒中反见洁净明丽。结拍'眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早'最为奇警：眠宿沙洲的鸥鹭不肯回头，好像也在怨恨游人归去太早——鸥鹭本无心之物，词人偏说它'恨'人早归，以物之恋客反衬人之恋景，把'说不尽无穷好'的喜悦又推进一层：连禽鸟都如此多情，湖上之乐可知。全词纯用白描，不事雕琢，以拟人贯穿全篇（山水亲人、鸥鹭恨人），写出了对自然生命的深沉热爱，是易安词中罕见的开朗之作，也可见其审美胸襟并不限于闺阁愁怨。

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。