满庭霜・满庭芳

1. 篆香：盘香，盘曲如篆文，故称。

2. 江梅：一种野生梅花，花瓣小而清香，亦泛指梅。

3. 何逊在扬州：南朝梁何逊在扬州法曹任上咏早梅，后世以之咏梅典实，杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”。

4. 雨籍：谓雨点侵凌、浸渍花朵。

5. 韵胜：以风韵气格取胜。

6. 扫迹：踪迹扫除净尽，指花事零落殆尽；疏影：梅枝稀疏的影子，用林逋“疏影横斜水清浅”语。

小阁里藏着春意，闲静的窗锁住了白昼，画堂内无限深幽。

盘香已经烧尽，日影落下了帘钩。

亲手种的江梅最好，又何必

再去临水登楼。

没有人来，这寂寥浑像

何逊在扬州。

从来，梅是知道以风韵取胜的，

却难禁雨点的侵凌，受不了柔风的欺凌。

更有谁家的横笛，

吹动满怀浓愁。

不要恨花香消减、白瓣如雪飘零，须知

纵使踪迹扫尽，情意仍然留存。

难以言说之处，是良宵淡月之下，

那疏疏的梅影，依然风流。

此词咏手种江梅，实为借梅自况，是李清照南渡后借物写怀之作。上片极写“藏”“锁”之境：“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽”，一连三个动词把春天、白昼都锁进小阁，是幽居者把光阴也一并锁起；“篆香烧尽，日影下帘钩”，香尽日斜，一静对终日，暗写人无事、心亦倦。“手种江梅更好，又何必、临水登楼”——亲种之梅最堪赏玩，不必再临水登楼别寻春色，“何必”二字看似闲适，实含无可奈何：非不欲游，是无心游。“无人到，寂寥浑似，何逊在扬州”用何逊咏梅之典自比，寂寥之意与咏梅之情打成一片。下片转入梅之品格与命运：“知韵胜，难堪雨籍，不耐风柔”，梅以韵致胜，却禁不住雨打风欺——美的命运即是如此，此处兼有身世之慨。笛声又起（暗用《梅花落》曲），“吹动浓愁”，愁为笛动，实为梅动。然词人不作衰飒语，反振笔言：“莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留”，花谢了、香残了、雪一样的白瓣落尽了，但纵然踪迹扫尽，情意犹留；“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”——在难以言说的况味里，淡月之下，梅枝疏影依然风流。结拍以林逋“疏影横斜”意境收束，把哀惋翻作清高，是全词的精神所在：纵经丧乱，风骨犹存。

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。