满庭霜・满庭芳

1. 脂泽、铅华：均指脂粉妆饰；铅华即搽脸的白粉，语本曹植《洛神赋》“芳泽无加，铅华弗御”。2. 林下真风：林下之风，本《世说新语》以谢道韫有“林下风气”语，指高逸自然的风致。3. 横桥：横跨水上的桥，夜雪横桥为写梅常景。4. 染毫：蘸墨之笔，善染的画笔。5. 尘外信：尘世之外的消息，指墨梅所传的幽逸之趣。6. 墨晕：墨色在纸上晕染开的痕迹，墨梅画法。7. 依约：隐约、依稀。8. 云窗雾箔：云雾缭绕般的窗与帘箔，此指画幅中烟云迷蒙之境。9. 梨花雨：梨花如雨般飘落，喻真花零落；梨花白，亦与梅之素白相映。

脂泽不必施用，铅华不必涂抹，它自然有林下高人的真风度。

想窥探它的馀韵，却无处可问仙踪。

横桥夜雪的路上令人看倦，只见暗淡的残月里梅影朦胧。

在它无言之处，连丹青也无法模拟，谁能寄来一支善染的妙笔。

远远相通的。

是尘世之外的消息，墨晕中生出寒意，依稀传出它的形容。

像疏疏的斜影，蘸着水、摇在空中。

把它收入云窗雾箔的画幅，春便不会老去，芳意无穷。

纵使梨花如雨，飘零净尽，也难进入梦魂之中。

这首《满庭霜》（即《满庭芳》别体）是一首典型的咏墨梅词。上片写梅之神而不写其形：“脂泽休施，铅华不御，自然林下真风”，脂泽不必施，铅华不必御，它自有林下高人的真风度——林下之风本用谢道韫事品评闺秀气韵，移之于梅，梅便成了不假修饰的隐逸佳人；“欲窥馀韵，何处问仙踪”，想窥其馀韵，却无处问其仙踪，梅之神清，可望不可即。“路厌横桥夜雪，看暗淡、残月朦胧”，横桥夜雪的路上，看那暗淡的残月里朦胧的梅影——夜雪残月，正是墨梅本色所在：不着色彩，只取暗淡。“无言处，丹青莫拟，谁寄染毫工”，它无言之处，连丹青也无法模拟，谁能寄来一只善染的妙笔呢——明明作者自己就是善画的僧人，偏说丹青莫拟，是推尊梅之神于画之上。下片承“染毫”而写画成：“遥通。尘外信，寒生墨晕，依约形容”，墨梅通了尘外之信，墨晕生寒，依约传其形容——“寒生墨晕”四字极切墨梅：淡墨晕染，寒意自来。“似疏疏斜影，蘸水摇空”，像疏疏的斜影，蘸着水、摇在空中，仍是以林逋“疏影横斜水清浅”为骨。“收入云窗雾箔，春不老、芳意无穷”，把这梅影收入云窗雾箔（画幅）之中，春便不老，芳意无穷——画留住春，回应上片“丹青莫拟”而作一转折：莫拟者形似，能传者神韵。“梨花雨，飘零尽也，难入梦魂中”，结句忽宕开一笔：梨花如雨，飘零净尽之后，也难进入我的梦魂——真梅易谢，唯画中之梅长春；真花零落，梦里尚难留住。一篇在真花与画梅之间往复低回，僧家清气与惜春之情兼而有之，是咏墨梅词中的上乘之作。

周纯，宋代诗人，作者资料正在补充中。