法曲献仙音

1. 凉柯：秋后渐凉的树枝。

2. 漏阁签声：更漏阁中刻漏报时的签声，古代计时的滴漏装置，签声即报更之声。

3. 湘竹：即斑竹、湘妃竹，相传舜之二妃泪染竹成斑，多用来制席（湘簟），此处指竹席。

4. 文园：指汉代辞赋家司马相如，曾任孝文园令，素患消渴病，后世以“文园多病”喻文人多病消瘦。

5. 玉京：天帝所居之处，诗文中常借指京城。

6. 京兆眉妩：用汉代京兆尹张敞为妻画眉之典，“张敞画眉”喻夫妻恩爱、闺房情好。

7. 徽容：美好的容貌，多指所思之人的容颜。

8. 纨（wán）素：洁白的细绢，此处指画在绢素上的人像或织绣之物。

秋蝉在渐凉的枝头呜咽，燕子飞过蒙尘的帘幕，漏阁里报时的签声不时传来。

我倦懒地脱下纶巾，困倚在湘妃竹席上，桐树的浓阴已经遮进朱红的门户。

正当我独抱孤影、凝神想心事的时候。

不时听到雨点打着窗户。

我黯然无言。

可叹我像文园令一样近来多病，情绪慵懒，连举杯小酌也轻易成了阻隔。

那位缥缈远在京城的人啊，想来还是像张敞笔下的眉黛一样妩媚。

可如今在深深的翠幕之中，我对着她那容貌，却只是空空地映在白绢之上。

但愿有朝一日，在花前月下重逢，见了面就再也不让她离去。

这首《法曲献仙音》写夏夜孤居怀念远人（一说怀汴京所恋），凄婉深挚。上片由景入情：蝉声呜咽于凉枝，燕子掠过积尘的帘幕，更漏签声不时传来，三个意象皆含凉意与寂寞感，“咽”字尤见炼字之功，把秋蝉低吟写得如泣如诉。“倦脱纶巾，困便湘竹，桐阴半侵朱户”写人倦懒之态：懒得脱巾、困倚湘妃竹簟，桐阴已侵入门户，见得昼长人闲、心事沉沉。“向抱影凝情处。时闻打窗雨”写独抱孤影、凝神出思之际，唯闻雨打窗棂，以声衬静，孤独之味更深。“耿无语”承上启下，转入下片长叹。“叹文圆、近来多病，情绪懒，尊酒易成间阻”：以“文园多病”用司马相如典，自嘲近来多病懒散，连尊酒之欢也易成阻隔，病与懒皆因相思而起。“缥缈玉京人，想依然、京兆眉妩”遥想远在帝京的那人：玉京指京城，京兆眉妩用汉代张敞为妻画眉之典，暗写二人曾有闺房之乐，今日天各一方。以下“翠幕深中，对徽容、空在纨素”写深夜唯能对她的画像或织绣形容凭吊，徽容空存于纨素之上，而人不可见，一“空”字力重千钧。结拍“待花前月下，见了不教归去”以愿望作结：但愿重逢花前月下，届时决不再放她离去——以痴语收束哀情，语浅而情深。全词景、情、典层层递进，由环境的凉寂写到身心的慵病，再由追想写到空对遗影，最后以重逢之愿作结，回环曲折，是清真词沉郁顿挫的典型面目。

周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。