画堂春

1. 落红：落花。

2. 水平池：水面平静的池塘。

3. 弄晴：在阴晴之间点缀着晴天，形容小雨中偶见天晴的天气。

4. 霏霏：雨雪细密飘洒的样子。

5. 杏园：唐代为新进士赐宴游赏之地，后泛指园林，此指春日花木繁盛之园。

6. 杜鹃：即杜宇、子规鸟，啼声悲切，如说"不如归去"，常伴春暮出现。

7. 春归：春天归去，春光消逝。

8. 凭阑：倚着栏杆。阑，同"栏"。

9. 拈：用手指夹取、轻捏。

10. 斜晖：傍晚西斜的阳光。

落花铺满了平静的池塘。

小雨霏霏，在晴天里点缀飘洒。

杏园一片憔悴，杜鹃声声悲啼。

春天归去，无可奈何。

我独自登上柳外那座画楼，倚着栏杆，手里拈着一枝花。

终于放下花枝，默默无言，面对西斜的落日。

这份幽恨，有谁知道。

此词写暮春晚景与独上画楼的幽恨，篇幅短小而情致深婉，是秦观小令中极受称道的一篇。上片纯写景："落红铺尽水平池"，落花铺满了平静的池面——一个"铺尽"，春的凋零已至尾声，繁华落尽之意尽在其中；"弄晴小雨霏霏"，小雨在天晴的间隙里霏霏飘洒，一个"弄"字把时晴时雨的暮春天气写得既俏皮又惆怅。"杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归"：杏园（进士及第游宴之地，亦泛指春园）在风雨中憔悴，杜宇声声啼着"不如归去"——花之憔悴与鸟之催归叠映，春归之势无可挽回。上片三句景一句情，"无奈"二字轻点，万般留恋都在其中。下片转入人事："柳外画楼独上，凭阑手拈花枝"，独自登上柳外那座画楼，倚着栏杆，手里拈着一枝残花。"独上"承"无奈"，人孤而春残；"手拈花枝"是一个极富意味的特写——花枝将谢，拈在指间端详，是惜花，也是自伤，欲弃不忍、欲留无益，全部心事都凝在这一个动作里。结拍"放花无语对斜晖，此恨谁知"更进一层：终于放下了花枝，一句话也不说，只是默默面对着西斜的落日。"放花"上承"拈花"，拈之而后放，是珍重之后的放弃；"无语"对"斜晖"，以沉默与残照相对，把无法排遣、无法言说的幽恨推向极致。周济谓秦观词"将身世之感打并入艳情"，此篇末数句正有此境：所恨未必只是一春之归，亦包括人生繁华之易逝、身世之飘零。全词结构上先景后人、先外后内，动作（上楼—拈花—放花—无语）层层递进，无一字直抒而恨意弥漫，语言浅淡而余味无穷，最能代表秦观"语工而入律、含蓄不尽"的词风。

秦观（1049-1100）字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生。汉族，北宋高邮（今江苏）人，官至太学博士，国史馆编修。秦观一 生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。