梅子黄时雨

1. 梅子黄时雨：梅子黄熟时节的连绵细雨，即黄梅雨，词题点明时令。

2. 深隐：深藏不露的隐者。

3. 流景：如流水般逝去的光阴，语出张先《天仙子》“临晚镜，伤流景”。

4. 烟艇：出没于烟水之间的小艇。

5. 斜川：陶渊明曾与邻曲同游斜川作诗，此指如斜川之游的隐逸游赏之兴。

6. 啼鹃：杜鹃啼鸣，声声催归，旧传为蜀帝杜宇所化，宋遗民常借鹃声寄故国之思。

7. 棹击空明：用苏轼《赤壁赋》“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光”语，谓月下棹船划破空明的水光。

8. 吹暝（míng）：风吹得柳阴渐暗，天色进入黄昏，暝指日暮昏暗。

流水环绕孤村，可爱的是尘俗之事到此顿消，因此来访这位深藏的隐者。

醉里谁来扶持，满身都披着花影。

与鸥鹭相看，彼此都清瘦，近来消瘦却不是伤春的病。

可叹流光如水逝去。

竹外的野桥边，还系着烟水中的小艇。

谁来引领。

这一段斜川之游的归兴。

纵然杜鹃啼声少了，无奈还是时时听到。

待要棹船击破空明的月色，划入千顷鱼波。

琵琶弹到动人处偏是留不住，最愁人的是黄昏渐渐逼近。

江风一阵紧似一阵。

一行柳阴被吹进了暮色昏暝。

这首词以梅子黄时雨为题，写访隐怀人与暮年之愁，节序之感与身世之感交织。起拍“流水孤村，爱尘事顿消，来访深隐”，流水环绕孤村，可爱的是尘事到此顿消，所以来访这深藏的隐者，开篇点题：寻访深隐，为的是尘心俱息。“向醉里谁扶，满身花影”，醉里无人扶持，满身都是花影——化用陆游“花气袭人”一路意境而更空灵，醉态与花影相融，写尽访隐之乐的陶然。“鸥鹭相看如瘦，近来不是伤春病”，与鸥鹭相看，人鸥都清瘦；近来消瘦却不是伤春的病——一句翻转，瘦非因病，乃是心瘦，忧患余生之瘦，此句最见深沉，把遗民的憔悴轻轻点出而不肯说破。“嗟流景。竹外野桥，犹系烟艇”，嗟叹流光如驶，竹外野桥边，还系着烟水中的小艇，流景易逝而野艇犹在，人却老去。“谁引。斜川归兴”，谁人来引领这斜川之游的归兴呢——斜川用陶渊明游斜川之典，归兴无人引，见出同调之稀。“便啼鹃纵少，无奈时听”，纵然杜鹃啼声少了，无奈还时时听到——鹃声是故国之思的符号，纵少而不能绝，愁恨亦然，两句深婉至极。“待棹击空明，鱼波千顷”，待要棹船击破空明的月光，划入千顷鱼波，用苏轼《赤壁赋》“击空明兮溯流光”之典，悬想泛舟之乐，聊以自宽。然而“弹到琵琶留不住，最愁人是黄昏近”，琵琶弹到最动人处偏留不住，而最愁人的是黄昏将近——白日的欢游将尽，暮色如暮年，一切美好都在流失，两句由乐转哀，极其自然。结拍“江风紧。一行柳阴吹暝”，江风渐紧，一行柳阴被吹成了暮暝——以风急天暝之景收束，余愁不尽。全词乐景与愁情层层转换，收纵有度，节序与身世打成一片。

张炎（1248年－1320年），字叔夏，号玉田，晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊，宋朝著名将领。父张枢，“西湖吟社”重要成员，妙解音律，与著名词人周密相交。张炎是勋贵之后，前半生居于临安，生活优裕，而宋亡以后则家道中落，晚年漂泊落拓。著有《山中白云词》，存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专著《词源》，总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就，其中以“清空”，“骚雅”为主要主张。