喜迁莺

1. 消索：消散、索然；离愁消索谓离愁被孤云画出后又归于寂寞消沉。

2. 玉局：玉饰的棋盘；弹棋为汉唐间流行的棋戏。

3. 翦（jiǎn）烛：剪去烛芯使灯明亮，用李商隐《夜雨寄北》"何当共剪西窗烛"典。

4. 摇落：草木凋零，宋玉《九辩》"悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰"。

5. 慵（yōng）：懒。

6. 车角生时：车轮生出角来，喻绝不可能之事；痴人盼游子归，谓除非车轮生角，漂泊方止。

7. 马蹄方后：马蹄落在后头，谓车马停驻不行。

8. 担阁：即耽搁、耽误。

9. 忒（tè）：太、过于。

10. 红绡（xiāo）：红色薄绸，此处指薄绸春衣。

11. 年时：当年、往年。

晴空廖廓。

被一缕孤云画出，离愁又归于消沉。

弹棋的玉局，金钗剪亮的烛光，那些芳美的心事哪里经得起这般凋零。

对镜梳妆，因为慵懒而迟迟；吹笙的曲子，因为愁绪而出了差错。

倒屈着纤指，从头细细数起，往年的同乐时光。

寂寞。

花院悄然。昨夜醉眠，连梦也难以寄托。

要等车轮生出角来、马蹄停在身后，他才会断了漂泊。

愁闷没有半分可以消遣，春光又被耽误了一番。

倚着栏杆站了许久，无奈东风太冷，红绡的单衣太薄。

此词为闺情代言体，写深闺思妇晴天怀远之愁，铺叙细腻，是温庭筠、柳永一路闺怨词在南宋遗民笔下的回响。起拍"晴天廖廓。被孤云画出，离愁消索"以晴空寥廓反衬愁思：天愈晴朗开阔，人愈觉孤清，一缕孤云竟把无形离愁"画"了出来，"画出"二字以有形写无形，是炼字之妙。"玉局弹棋，金钗翦烛，芳思可胜摇落"忆昔同乐：弹棋于玉局、翦烛于金钗（金钗剪烛即翦烛西窗的变格，剪烛用李商隐"何当共剪西窗烛"），芳情雅事而今零落摇落，今昔之慨已伏。"镜妆为慵迟晚，笙曲缘愁差错"写今日之态：因慵懒而对镜迟起，因愁绪而吹笙出错——妆慵、曲误皆愁之外化，与"女为悦己者容"的传统心理相接。"倒纤指，从头细数，年时同乐"纤指倒屈、逐一细数旧年同乐之事，细节传神，痴态可掬，愁之深、思之切尽在这一数之间。下片转深："寂寞。花院悄，昨夜醉眠，梦也难凭托"花院悄然，醉眠求梦，连梦也靠不住——层层退守，步步落空，写怨之无诉。"车角生时，马蹄方后，才始断伊漂泊"二句用典奇崛：车角谓车轮生角（典出"君心匪石不可转"一路痴愿，车无轮角则行远），马蹄在后谓车马迟迟；要等车轮生出角来、马蹄停在身后，游子才不再漂泊——以不可能之事寄托绝望的盼归，与"除非头上生角"同类痴语。"闷无半分消遣，春又一番担阁"愁闷无由排遣，春光又被耽误了一番，担阁即耽搁，春与人两相蹉跎。结拍"倚阑久，奈东风忒冷，红绡单薄"倚栏久立，东风忒冷，红绡衣单——以体感之寒作结，冷的是东风，更是人心。全词铺叙有序，由乐忆入愁态、由愁态入痴念、由痴念入体感，层层递进，是代言闺怨中的工稳之作，其中或亦借闺怨寄托词人身世飘零、故国难归之痛。

蒋捷（约1245～1305后），字胜欲，号竹山，南宋词人， 宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴大族，南宋咸淳十年（1274）进士。南宋覆灭，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《彊村丛书》本，又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。