喜迁莺

1. 游丝：春天飘荡在空中的蛛丝、虫丝。

2. 谩（màn）：徒然、空自。著意：着意、有意。

3. 凭托：凭借依托。

4. 成纹：春水微风吹皱，泛起细纹。

5. 闲索：闲置的绳索，指无人荡的秋千绳。

6. 孤负：同“辜负”。

7. 敲棋约：与友人下棋的约定。

8. 调笙：吹奏调弄笙管。

9. 银瓶索酒：从银瓶中取酒。银瓶，盛酒的银制瓶子。

10. 迷著（zhuó）：沉迷。著，附着。

11. 发凋：鬓发凋残。

12. 钩阑：曲折的栏杆。阑，通“栏”。

游丝纤纤弱弱。

纵然有意把春天绊住，春天也难以凭它依托。

春水暖了，吹皱细纹；晴云舒展，投下光影；一双燕子又飞来窥探帘幕。

露珠添得牡丹更加新艳，风摆动着那闲置的秋千绳索。

面对这样的景致，且乘兴高歌一曲，何妨及时行乐。

行乐啊。

春光正好，无奈我这绿窗之内，辜负了敲棋的约定。

锦屋里调弄笙管，银瓶中索酒共酌——争奈我也曾那样沉迷过。

自从鬓发凋残、心力倦怠，就常常独自倚在栏杆斜角。

在那翠色深处，静静看悠悠几点杨花飞落。

此词咏春感怀，上片写春景行乐之思，下片转出孤寂迟暮，蒋捷以乐景写哀之常技，而情致婉曲。

上片“游丝纤弱。谩著意绊春，春难凭托”，起笔以游丝（蛛丝，飘荡于春空）起兴：游丝纤弱，纵然有意把春天绊住，春也难以凭托——以物喻情，留春不住之意已暗含。“水暖成纹，云晴生影，双燕又窥帘幕”，春水温暖生纹，晴云投影生影，双燕又来窥探帘幕——三句春光骀荡，双燕之“双”已暗逗下片之孤。“露添牡丹新艳，风摆秋千闲索”，露珠添得牡丹更新艳，风摆动着闲置的秋千绳索——秋千“闲索”二字，无人荡秋千，暗写人的慵懒孤寂。“对此景，动高歌一曲，何妨行乐”，面对此景，且动兴高歌一曲，何妨及时行乐——语似旷达。

换头“行乐。春正好”，叠句顶针，音节急促；“无奈绿窗，孤负敲棋约”，无奈绿窗之内，辜负了与人敲棋的约定——行乐之兴顿挫；“孤负”即辜负。“锦屋调笙，银瓶索酒，争奈也曾迷著”，锦屋里调笙、银瓶里索酒，那样的行乐我也曾沉迷过——自省口吻，追忆繁华。“自从发凋心倦，常倚钩阑斜角”，自从鬓发凋残、心力倦怠，就常常独自倚在阑干斜角——“发凋心倦”四字，写尽中年以后心身俱疲之态，与上文双燕秋千的春光对照，人已非人。“翠深处，看悠悠几点，杨花飞落”，结拍：在翠色深处，静静看那悠悠几点杨花飞落——不言愁而愁自见，杨花飘落既是暮春之景，又是身世飘零之影。全词上扬下抑，以春之盛衬人之衰，层层转折，情致深婉。

蒋捷（约1245～1305后），字胜欲，号竹山，南宋词人， 宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴大族，南宋咸淳十年（1274）进士。南宋覆灭，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《彊村丛书》本，又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。