庆春宫・高阳台

1. 涵空：水面包含、映带天空，言水天一色。2. 齐云摘星：齐云楼在苏州（相传五代吴越所建，取'与云齐'意）；摘星楼为古代高台名（商纣摘星楼、三国魏铜雀台附近皆有），皆极高峻之楼台，此处借喻画楼高可摩天。3. 疑伫：疑惑出神地久立；一说'疑'通'凝'，凝伫即凝望伫立。4. 烟絮：如烟的柳絮、柳丝；冬日柳树凝烟，望之如絮。5. 官梅：官府（官道旁）所植的梅树；语出杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》'东阁官梅动诗兴'。6. 吟仙鹤去：指北宋隐士林逋（和靖先生），隐居杭州孤山，梅妻鹤子，卒后传说化鹤而去；'吟仙'谓其以咏梅闻名，代表作有'疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏'。7. 断桥：杭州西湖白堤东端断桥，与孤山林逋隐地相邻，为赏梅胜地。8. 黛：青黑色的颜料，古时女子用以画眉，形容远山浓云之色。9. 庾信：南北朝末期文学家，出使西魏被留北方，身仕北朝而心怀故国，作《哀江南赋》《枯树赋》，其愁深婉沉郁，后世以'庾信之愁'指乡关故国之思。10. 陶令：陶渊明，曾任彭泽县令，弃官归隐，作《闲情赋》《归去来兮辞》，后世以之代表闲逸高洁。

江水的倒影涵容着长空，山光浮动在水面，画楼高高地倚立在东城。

落叶的声音渐渐稀疏，归雁的鸣声已经杳远，晚风却送来隐隐的钟声。

楼高得离天只有咫尺，几乎疑心就是齐云楼、摘星台。

我在阑干边出神久立，愁见垂杨凝烟，柳絮般缭绕不停。

官道的梅花带着冷笑相迎，

它也怕繁密的枝头，容易凋零。

因而想起：吟咏的仙人已随鹤飞去，断桥之畔还有谁赋咏梅花的疏影清姿？

浓云染得如同黛色，这漫天的雪意，眼看就要凝成了。

又有谁能知道，那如庾信般的闲愁、如陶令般的闲情。

此《庆春宫》（即《高阳台》）写冬日城楼远眺，由实景渐入幽怀，闲淡中含无限沧桑。上片起三句'江影涵空，山光浮水，画楼直倚东城'以工笔写景：江影涵纳长空，山光浮动水面，天水交融，画楼高倚东城——'涵''浮'二字炼得极稳，静景中有微动。'落叶声稀，归鸿声杳，晚风却递钟声'由视觉转听觉：叶落声稀、鸿去声杳，天地趋于岑寂，唯晚风送来远寺钟声，三个'声'字层层递减而钟声独闻，以声衬寂，境界空灵。'去天咫尺，祗疑是、齐云摘星'写楼之高峻，用'齐云'（齐云楼）、'摘星'（摘星楼）典故夸饰，兼寓心与天近之慨。'阑干疑伫，愁见垂杨，烟絮萦萦'转出愁字：凭栏久立，垂杨如烟、飞絮萦绕——柳絮本春物，冬柳凝烟亦作絮状，迷离柳烟恰似愁绪之缭绕不断，'疑伫'二字见其出神之久。过片'官梅冷笑相迎。怕繁枝，容易凋零'陡转：官道旁的梅花似含冷笑相迎——梅本孤芳，'冷笑'一词写尽梅的孤峭，也写出人对严冬的戒惧；'怕繁枝容易凋零'是惜梅亦是自惜，繁盛易逝，正是宋亡之后繁华难再的时代心理。'因念，吟仙鹤去，断桥谁赋疏清'用林逋典：'疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏'乃孤山断桥畔咏梅绝唱，'梅妻鹤子'的林逋仙去已久，今日谁还赋此疏清之调？叹无人赏梅赋梅，实叹风雅销歇、知音无存。'染云如黛，这雪意、看看做成'写远云如黛，雪意渐成——'看看'（眼看、渐渐）口语入词，生动如在目前，且雪之将成与上文'怕凋零'呼应：雪来则梅摧，一层隐忧悬于笔端。结拍'有谁知得，庾信闲愁，陶令闲情'以二古人自况：庾信晚年羁北，作《哀江南赋》，愁深而不可说，故托闲愁；陶渊明弃官归田，有《闲情赋》之绮思与田园之旷。词人说自己的愁与情，看似闲淡，实有家国之痛藏于其中，唯有雪知——收束低回，含蓄至深。全词景、事、典、情四层浑融，'闲'字三见，愈闲愈沉。

仇远，字仁近，号山村民，宋末元初诗人、词人。其作品多写故国之思、身世飘零、山水闲居和酬唱交游，具有宋元易代时期的遗民文学气息。