八六子

1. 芳林：花木丛生的树林。

2. 老尽春禽：连春鸟也仿佛随春老去，写春尽夏初，啼鸟稀疏。

3. 薄润：轻薄的潮润之气，初夏湿气侵人衣衫。

4. 嫩凉：轻微的凉意。

5. 沈沈：同“沉沉”，深邃寂静的样子。

6. 暗霭：幽暗的云气雾霭，霭（ǎi）。

7. 宝钗虫散：宝钗上的金虫（钗头饰物，如金蝶金虫）已经散落，喻恩爱之物残缺。

8. 绣屏鸾破：绣屏上成双的鸾凤图案破损，鸾凤并栖喻夫妇好合，破则喻离散。

9. 暗水和云泛酒：汲取云气所润的山泉暗水来酿酒泛杯，形容旧日山居雅事。

10. 空山留月听琴：留一轮明月于空山，对月抚琴，写旧日高致。

扫尽了芳林的落花。

几番风雨过后，匆匆间连春鸟也仿佛一并老去。

渐渐有薄薄的潮润不断侵上衣衫，轻摇团扇便有嫩凉初生。

晚窗下独自吟咏。

庭院沉沉。

又到幽径上寻访芳草。

苔上暗霭含着香气，帘内洁净，竹影萧疏，庭院幽深。

空说淡了蛾眉，晨妆也慵于梳扫，宝钗上的金虫钿饰已经散落，绣屏上的鸾凤已然残破。

想当时，汲暗水和云气泛酒，留空山明月听琴。

料想如今，门前只剩下几重浓翠的绿荫。

此词写夏初幽居自吟，由物候写到独居之孤寂与旧情之破灭，深婉凄清，是《八六子》中情韵兼胜之作。上片“扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽”起笔扫落芳林：几番风雨，匆匆之间连啼鸟都“老尽”——鸟亦言“老”，笔下万物皆随春光同朽，落想奇警。“渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生”写入夏节候：薄薄的湿气不断侵衣，轻摇团扇则嫩凉初生，“侵”“随”二字写体感入微，是词家善写气候变化者。“晚窗自吟。沈沈。幽径芳寻”由体感转入行动：晚窗下独自吟咏，继而到幽径上寻芳——而“沈沈”一顿，幽径芳寻的收场可想而知。“暗霭苔香帘净，萧疏竹影庭深”写寻芳所见：苔上暗霭生香、帘内净洁，竹影萧疏而庭院愈深，四句皆清冷之景，幽独之境全出。下片“谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破”是全词最沉痛处，连用四组闺阁意象写旧情之散：蛾眉淡扫、晨妆慵懒、宝钗上金虫钿饰已散、绣屏上鸾凤图案已破——钗与屏皆成双成对之物，一“散”一“破”，恩情中绝之象，或为忆故去离散之姬妾而作，物象凄艳。“当时暗水和云泛酒，空山留月听琴”追忆当日风流：和云取水以泛酒，留月空山而听琴，何等高致——“当时”二字一落，今昔悬绝。“料如今。门前数重翠阴”收束：料想如今，门前只剩数重浓翠绿荫——以绿荫之深写门庭之寂，也暗应上片“老尽”之意。全词上片写景层层收窄，下片写情忽作排比，四句骈俪如画，是碧山词“密丽”一路的代表，结句归于平淡而余哀不尽。

王沂孙，字圣与，号碧山，宋末元初词人。其词尤善咏物，常借物寄托故国之思和身世之感，风格精深幽婉，是宋末雅词重要代表。