高阳台

1. 驼褐：驼绒织成的短衣，北地御寒之服，代指远行人的冬装。

2. 狨鞯：狨（róng，金丝猴）毛制成的鞍垫，借指鞍马行装，极言行装轻简而身份不凡。

3. 流澌：江河中流动的浮冰，澌（sī），解冻或将冻时之冰块。

4. 蛾眉：蚕蛾触须般弯曲的秀眉，此处代指远行的女子。

5. 琵琶：用王昭君出塞、马上弹琵琶以寄哀怨的典故。

6. 龙庭：匈奴单于祭天之所，后泛指北方少数民族的王庭。

7. 金卮：金制酒杯，卮（zhī），古代盛酒器，此处写北地宴饮。

8. 芳信：花开的音信，亦指故国的书信，暗用陆凯寄梅“聊赠一枝春”之意。

9. 秦淮：秦淮河，流经金陵（今南京），代指故国故都。

穿着驼绒短衣轻装上路，骑着毛垫鞍鞯的小队人马，在结冰的河上夜渡，冰块随水漂流。

北地的飞雪铺满平沙，雪花飞舞，乱纷纷拂过她的蛾眉。

琵琶弹的已是凄凉的曲调，再赋出新声，更不同于当年的情味。

想如今，人在北方的王庭里，正初次举杯劝酒。

江南一枝寄春的花信怕是难以寄到，她只能在山边水畔，独自怀抱着相思。

江上的大雁尚且孤身北回，远隔天涯的人却迟迟不能归来。

纵使归来，秦淮河水依旧碧绿，问这份愁绪，还有谁能理解？

面对东风，她空自像一株垂杨，柳丝零乱，千缕万缕。

此词为咏史寄慨之作，题面咏昭君出塞，实则借宫人远嫁之悲，寄寓宋亡之后君臣北徙、故国沦丧的黍离之痛，与王沂孙、周密等人结社咏物、托意深婉的风气一脉相承。上片起笔“驼褐轻装，狨鞯小队，冰河夜渡流澌”，三组四字句连缀成一幅塞外行役图：驼绒短衣、毛垫轻鞍，夜渡浮冰之河，笔笔皆苦寒之象，节奏急促，如见仓皇北行之状。“朔雪平沙，飞花乱拂蛾眉”由行役转入人物，“乱拂”二字炼字极工，雪片与飞花不分，扑打美人眉睫，将荒寒塞外与闺阁意象“蛾眉”强行拼贴，顿生凄艳之感。“琵琶已是凄凉调，更赋情、不比当时”暗用昭君马上弹琵琶之典，谓琵琶本已哀怨，如今所赋之情更非昔比，暗指昔日离乡尚有归日，今日去国则永无还期。“想如今，人在龙庭，初劝金卮”悬想北方王庭之中劝酒劝宴之场面，以胡地金杯反衬故国宫阙，冷语写热景，愈见沉痛。下片由北地折回江南：“一枝芳信应难寄，向山边水际，独抱相思”，陇头寄梅的旧典反用其意——芳信难寄，唯余独抱；“江雁孤回，天涯人自归迟”，雁犹知返而人不归，怨慕之情极深。结拍“归来依旧秦淮碧，问此愁、还有谁知。对东风，空似垂杨，零乱千丝”，设想他年归来而秦淮依旧、人事全非，末以千丝零乱的垂杨收束，柳丝即愁丝，具象空灵而余哀不尽。全词虚实相生，上片实写塞上，下片悬想江南，一往一复之间，身世家国之感浑融无迹，深得碧山词沉郁苍凉、意在言外之旨。

王沂孙，字圣与，号碧山，宋末元初词人。其词尤善咏物，常借物寄托故国之思和身世之感，风格精深幽婉，是宋末雅词重要代表。