月下笛

1. 深窈：深远幽静，窈音yǎo。2. 翠鬟：女子青翠的环形发髻，此喻竹树新梢。3. 分付横枝：嘱托的话说在横出的树枝下，横枝多指梅枝，暗含折梅寄远之意。4. 中流：江河中央。5. 新亭：故址在今南京西南，东晋初过江士人每于此宴集，叹“风景不殊，正自有山河之异”，相视流涕，后为新亭对泣之典，喻故国沦丧之悲。6. 屐齿：木屐的齿痕，踏屐游赏之迹，屐音jī。7. 华表：宫殿城阙或陵墓前所立石柱，表识之用，兼用丁令威化鹤归辽、止于城门华表的典故，喻城郭犹是、人事已非。8. 高李：指唐代诗人高适与李白，杜甫曾与之同游梁宋，此以之比昔日同游的友人。9. 壮游：怀抱壮志的长途游历。10. 醒人：独醒之人，暗用《楚辞·渔父》“众人皆醉我独醒”语意。11. 霜晓：霜天的拂晓。

江上有行人，竹间有茅屋，屋下临着深远幽静之处。春风袅袅，新竹如翠鬟般窥着树，还很小。远远相迎，近前相倚，临别还有嘱托，话说在横斜的梅枝下，尚未说尽。扁舟就此离去，到中流回首一望，惊散了一滩飞鸟。

如今重踏新亭的屐齿，耿耿难忘那山抱孤城、月照华表的景象。鸡声里听人言语，隔江相伴有歌笑。壮游历历在目，当年与高适、李白那样的同志同游，诗成也不肯草草。长桥之外，有个独醒的人在那里吹笛，笛声并着霜天拂晓。

《月下笛》为南宋自度曲一路的清商调，声情幽咽。此词追忆江上壮游，兼写故人零落、独醒无侣之悲，章法今昔交叠，是彭元逊长调中最见筋骨的一首。起拍“江上行人，竹间茅屋，下临深窈”，自叙江行寄迹：江上行人，宿于竹间茅屋，屋下临深远幽窈之地——起境清幽，已含孤旅之味。“春风袅袅，翠鬟窥树犹小”，春风袅袅，竹树如翠鬟初掠、窥探着还很幼小——“翠鬟”以女子发髻喻新竹嫩树，比喻新警；“犹小”二字暗伏岁月：此游之日，一切尚新。“遥迎近倚，归还愿、分付横枝未了”，主人遥迎近倚，临别还有嘱托未了，分付在横出的梅枝之间——迎送之间的人情依依，以“横枝”（梅枝，兼含折梅寄远之意）轻轻点染。中段“扁舟却去，中流回首，惊散飞鸟”，扁舟离去，中流回首，惊散一滩飞鸟——三个短句一气呵成，回首一望，物惊鸟散，离意顿生，画面极佳。换头“重踏新亭屐齿”，用东晋新亭对泣之典（过江诸人每至美日，相邀新亭，周侯叹“风景不殊，正自有山河之异”）——重踏新亭屐齿，则旧游之地已是山河改色之场，遗民之痛隐隐透出。“耿山抱孤城，月来华表”承之：孤城为山所抱，月照华表（城阙表柱，兼含丁令威化鹤归辽、城郭如故人民非之典），夜景苍凉，人非物是。“鸡听人语，隔江相伴歌笑”追写昔年壮游：鸡声里听人语，隔江相伴有歌笑——正是“壮游历历，同高李、未拟诗成草草”的注脚：与高（适）李（白）那样的同志同游，壮游历历在目，诗却不肯草草而成——以李杜（高适）之游自况，见当年意气之盛。结拍“长桥外，有醒人吹笛，并在霜晓”，长桥之外，有个醒着的人在吹笛，笛声并在霜天拂晓之中——众人皆醉而我独醒，霜晓吹笛，笛声与霜色俱寒，与起境之“深窈”遥应：一切壮游繁华，终归于霜晓一笛。全词今昔两重时空交织，用典浑化（新亭、华表、高李），境界由丽而苍，结处独醒吹笛之象，正是遗民词人自我写照，沉郁之至。

彭元逊，宋代诗人或词人。其作品多写山水游赏、节序风物、酬唱赠答、仕宦感怀与个人情志，语言清健流畅，体现宋代士人诗词中日常书写与抒情传统。生平细节后续仍可结合文献继续校订。