木兰花慢

1. 午桥：唐裴度的别墅午桥庄（在洛阳），内有绿野堂，与白居易、刘禹锡等觞咏其间，为名士夜饮雅集之典。2. 行歌：且行且歌，纵情游赏。3. 典却朝衫：典当了朝服；化用杜甫《曲江》“朝回日日典春衣，每日江头尽醉归”，写纵酒不羁。4. 尊：同“樽”，酒杯、酒器。5. 落红：落花。6. 画角：古代军中乐器，外加彩绘故称画角，发声哀厉高亢，城中报时警夜之用；其声常与离愁相连。7. 王宫：犹言贵游之地、侯门宫禁之间，与“闲”字对举，谓名利场中难得清闲。8. 李陌看花：于大路上看花；唐长安、洛阳有“紫陌红尘”看花之俗（刘禹锡“紫陌红尘拂面来”咏看花），李陌泛指花木夹道之陌（或取桃李之陌意）。9. 冉冉：渐渐地、慢慢地（流逝）。10. 番番：一次次、一遍遍。11. 离离：繁盛分披貌，多形容芳草（“离离原上草”）。12. 平阑：与栏杆齐平，极言芳草之长、愁思之满。

在午桥清夜对饮，花间露水浓重，烛光泛着寒意。

曾相约处处且行且歌，朝朝买酒痛饮，连朝衫都典了换酒。

樽前本自可以一醉，只是枝上落红纷纷，已不堪安稳停留。

归去时踏着柳阴下的月光，酒醒时画角声已残尽。

王宫贵游之中。

难得像你这般清闲。

而我这闲人见你一面也难。

记得当年在花陌上看花，光阴冉冉而逝，风雨番番相催。

故人相逢又要相别，送你归去，斜日已沉没在万重山外。

江上愁思满目，离离芳草长得与栏杆齐平。

这首《木兰花慢》为赠别之作，而以“闲”字为一篇之眼：以挚友之难得、闲聚之难久反衬别离之可惜，笔致疏宕，哀而不伤。起拍“午桥清夜饮，花露重、烛光寒”，从唐裴度午桥绿野堂的夜饮雅事落笔：清夜对饮，花间露重，烛光泛寒——三组意象冷香袭人，“露重”“烛寒”已暗伏好景不长之感。“约处处行歌，朝朝买酒，典却朝衫”，相约处处行歌、朝朝买酒，连朝衫都典了换酒（化用杜甫“朝回日日典春衣”之意）——狂态可掬，而“典却朝衫”于北宋士大夫亦不妨，于刘辰翁之世则更近于遗民疏放；此三句把交谊写到纵心所欲的极致，正为下文的离析蓄势。“尊前自堪一醉，但落红、枝上不堪安”，尊前本自堪一醉，只是枝上落红、已不堪安放——由人事之乐忽转落花之惊，春事将尽，会合难安，一笔双关。“归去柳阴行月，酒醒画角声残”，归去时柳阴下踏月而行，酒醒时画角声残——两幅夜归小景，清绝冷绝，画角声残尤有余响不尽之悲。换头“王宫。难得似君闲。闲我见君难”，短句三叠，直抒胸臆：王宫贵游之中，难得像你这样闲；而我这个闲人，要见你一面也难——两个“闲”字回环相扣，闲人闲客而相见犹难，则世网之密、人事之促可知，貌似旷语，实含深喟。“记李陌看花，光阴冉冉，风雨番番”，记得看花于李陌（洛阳李花陌？用刘禹锡、白居易洛下看花游赏之意），光阴冉冉而逝，风雨番番相催——追忆旧游，而以“风雨番番”收，承平乐事早经摧折。“相逢故人又别，送君归、斜日万重山”，故人才相逢又相别，送君归去，斜日已沉万重山外——“斜日万重山”以景结情，山遮斜日，人隔万重，境界苍茫而情味无穷。结拍“江上愁思满目，离离芳草平阑”，江上愁思满目，离离芳草直与栏杆齐平——芳草离离自古喻别恨（“离恨恰如春草，更行更远还生”），以草齐阑干写愁思之满，量愁于有形，余味不尽。全词上片写欢会之纵，下片写相见之难与相别之遽，由“典却朝衫”的狂放，到“斜日万重山”的苍茫，情绪由热转冷，格调由谐趋悲；而通篇不着一实写哭别之语，惟以露、烛、落红、画角、斜日、芳草诸意象层层烘染，深得长调以景结情之三昧。

刘辰翁（1232—1297），字会孟，号须溪，南宋末元初文学家。其词多写故国之思、时代变迁和个人身世，情感沉痛苍凉，兼具遗民文学气质，在宋末词坛具有重要地位。